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在七月諸多的新番中，莉可麗絲是熱度極高的一個(gè)。倘若說丸戶史明主導(dǎo)的Project Engage因?yàn)槠鋺T常的“白學(xué)”風(fēng)格尚有圈地自嗨的嫌疑，莉可麗絲的火爆是出了圈的。從表情包到動(dòng)圖，同人二創(chuàng)以各種形式在諸多平臺傳播著，足以說明觀眾們對于作品的喜愛。

【資料圖】

在很長一段時(shí)間里，動(dòng)畫的著重點(diǎn)都十分明確，就是千束與瀧奈（たきな）的日?；?dòng)。兩人之間的日常橋段一度多到讓我感覺有些影響主線的程度。這是莉可麗絲安身立命的重要組成部分，卻也很有可能成為自身的催命符。

特別是在最近兩集（第七集第八集）的襯托下。

一

百合向作品的繁榮是探討ACG作品過去十五年內(nèi)發(fā)展趨勢的重要議題之一。這個(gè)議題下包含了太多ACG以外的方面，與歧路先知老師曾經(jīng)提出的“性焦慮”概念不無關(guān)系（知乎原文鏈接：https://zhuanlan.zhihu.com/p/85296070），在此按下不表。這里記住一個(gè)結(jié)論就行：對于“安穩(wěn)”的追求是百合向作品發(fā)展的核心動(dòng)力。這里的“安穩(wěn)”并不是指劇情本身一定是多么多么日常，也不是意味著“黨爭”這種手法不能出現(xiàn)，而是指角色與觀眾之間的狀態(tài)是安穩(wěn)的。翻譯一下就是，“我”想要能夠遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀望主角們之間的互動(dòng)，而不是很容易地代入到某個(gè)主角中去身臨其境地體驗(yàn)這些互動(dòng)。

需要說明的是，上述的討論中有意避開了兩點(diǎn)：BL向作品在ACG作品中地位的變化，以及百合向作品里女性觀眾的認(rèn)知。這兩點(diǎn)都是與女性觀眾有關(guān)，其中一個(gè)理由當(dāng)然是我對這個(gè)群體的了解實(shí)在有限，但更重要的是，從生物學(xué)的角度上講，男性往往有著更強(qiáng)的攻擊性(aggression)，因此我依舊傾向于認(rèn)為，即使是對于女性觀眾而言，百合向作品的觀眾也依舊要比BL向作品的觀眾更加注重對于“安穩(wěn)”的追求。

理解了這一點(diǎn)，再回頭審視一下莉可麗絲，或許對于它的火爆就有了更深一層的認(rèn)知。自百合向作品細(xì)化以來，過往的作品，或者諸如《安達(dá)與島村》這樣的正統(tǒng)派，或者諸如《處刑少女的生存之道》這樣的奇幻派，或者以芳文社諸多作品為代表的輕百合，再或者諸如《自稱賢者弟子的賢者》這樣的偽百合（這部嚴(yán)格意義上是偽輕百合），其共同點(diǎn)是對于主角之間的物理性互動(dòng)采取較為保守的態(tài)度，這也是“百合”與“GL”之間語感上的細(xì)微差別。說人話就是：只有在本子里才能看到更大的尺度。創(chuàng)作者在態(tài)度上的保守與觀眾對于“安穩(wěn)”的追求，從某種程度上說是一體的。前者想要再多寫點(diǎn)兒，后者想要再多看會(huì)兒，需求與供給達(dá)到脆弱的平衡。

而莉可麗絲的動(dòng)畫自開播來采取的是相當(dāng)激進(jìn)的態(tài)度。以最為典型的第四集為例，在開頭很短的時(shí)間里，就出現(xiàn)了走光、掀裙、討論內(nèi)衣的橋段。印象里在這集播出之后兩位主角的聲優(yōu)還有過“這樣的尺度只是開始”的言論。種種操作盡管與百合向作品的慣例背道而馳，卻在槍械與打斗相得益彰的加持下格外有生命力，迅速吸引到了大批觀眾。

打個(gè)比方，吃宵夜的話口味清淡一點(diǎn)的湯飯肯定會(huì)更好，但如果面前擺著冒著香氣的烤串和冰鎮(zhèn)的啤酒，很多人都抗拒不了誘惑，就是這個(gè)道理。

值得注意的是，若是細(xì)究的話，千束對瀧奈的好感度在劇情的角度上是有些立不住的，但站在引流的角度上來說是非常合理的，甚至可以說是必不可少的——大尺度有益于傳播學(xué)上的成功，但大尺度會(huì)破壞“安穩(wěn)”的狀態(tài)，這就需要兩位主角在短時(shí)間內(nèi)把對彼此的好感度拉滿。一方的好感度一開始就拉滿，剩下要做的只需提升另一方的好感度，于是在第三集解開瀧奈的心結(jié)后第四集的尺度飆升到了新的高度——盡管，故事到了這周的第八集依舊沒有也沒打算揭曉千束對瀧奈好感度拉滿的原因。

但，如果是站在第六集結(jié)束的時(shí)間點(diǎn)上看，一切看上去都還沒什么問題。莉可麗絲的堪稱爆款百合的模板。

二

問題自第七集開始爆發(fā)。動(dòng)畫對于一些人物塑造的處理，讓我開始有點(diǎn)看不懂了。

在開播之初，我對本季度的兩部貼著”百合“標(biāo)簽的新番，莉可麗絲和綻放的阿爾斯諾特利亞（下文簡稱阿爾特利），提出過一個(gè)共同的擔(dān)憂：不同于以往的百合向作品，男性角色在這兩部新番的重要性似乎不止停留在工具人的級別。那么如何處理這些角色，可能會(huì)是左右動(dòng)畫風(fēng)評的命門。最常規(guī)的一種方式是把男性角色放到主角的對立陣營，比如說阿爾特利每集固定出場看著像boss但主要業(yè)務(wù)是劃水的騎士們，比如說莉可麗絲里的真島、吉先生和生活在臺詞里的Lilybell。這種處理方式簡單粗暴，在當(dāng)今的輿論環(huán)境下搞不好還有被開團(tuán)的風(fēng)險(xiǎn)，但好處也是顯而易見的：百合的框架不會(huì)因?yàn)閹讉€(gè)男性角色就岌岌可危。

另一種方式則是把男性角色捏合進(jìn)主角團(tuán)。這種方式對于創(chuàng)作者有著更高的要求：男性角色本身要保持一定的影響力，但這個(gè)影響力又不能大到危及主角之間關(guān)系的程度。比如說莉可麗絲里的米卡。作為前教官及千束的老師，米卡對于后者的影響力不言而喻，但動(dòng)畫對于米卡的定位止于“對千束來說父親般”的人物，對瀧奈來說沒有直接的影響力，因此米卡相對于主角二人組來說是安全的?？梢哉f如果這樣的狀態(tài)一直能保持到故事結(jié)束，那莉可麗絲可以用作范本留給后來者借鑒的點(diǎn)又多了一個(gè)。

但第七集的額外塑造對米卡這個(gè)人物乃至百合框架本身都可以稱得上是災(zāi)難性的。首先是兩位DA相關(guān)的資深人士對于米卡與楠木之間關(guān)系猜測的態(tài)度：

緊接著是前搭檔對于米卡的態(tài)度：

之后是Walnut對于米卡性向的定論，圖又沒過審。

最后加上畫面點(diǎn)綴，圖沒過審，就是結(jié)尾壁咚那段。

每一個(gè)都是那種“單獨(dú)拎出來就足夠震撼”的轉(zhuǎn)折，制作組習(xí)慣性地把它們放在了一起，在感情上營造出千層餅式的反轉(zhuǎn)效果。但首先，莉可麗絲本質(zhì)上還是以千束與瀧奈為主要視角進(jìn)行敘述的故事，這點(diǎn)從瑞希和Walnut的工具人化就能看出來，因此，把動(dòng)畫歸類到百合向作品依舊沒有問題?；谶@一點(diǎn)，動(dòng)畫的觀眾中有多少也是BL向作品的觀眾，而又有多少人會(huì)對討論性向以及壁咚那段的臺詞/畫面眼前一亮？這些人的數(shù)量是否值得動(dòng)畫去添加這樣的橋段？從故事上看，制作組并沒有想清楚問題的答案。

更根本的問題是，在米卡教官的形象已經(jīng)足夠穩(wěn)定的情況下，這樣的橋段是否有必要性是一個(gè)問題。若是站在“維護(hù)百合框架因此要進(jìn)一步削弱男性角色攻擊性”的角度上來說，新設(shè)定的加入是合理的，但當(dāng)加入的新設(shè)定是男同時(shí)，新設(shè)定自身就是破壞百合框架的不穩(wěn)定因素，更不用說為了達(dá)到反轉(zhuǎn)效果加入的“DA成員對教官暗生情愫”的橋段又進(jìn)一步地破壞了百合的框架。

一部動(dòng)畫的上映本就是創(chuàng)作者尋找受眾的過程，因此大可不必加入過多的元素來吸引更多的觀眾。畢竟，觀眾看動(dòng)畫更多是為了消遣的，而不是為了尋找下一個(gè)民主黨候選人，至少在東亞的范圍內(nèi)還是這樣的。

三

寫了快三千字了，實(shí)在是懶得再展開了，下面隨便寫寫吧。

若是想要平衡百合向普通向作品的受眾，目前看更好的方式是從普通框架的作品中融入百合元素做起。曾獲得過富士見大賞的兩部作品，刺客守則和間諜教室，其價(jià)值就在這里。兩部作品在人物結(jié)構(gòu)上存在一些相似性恐怕不是巧合。換言之，受眾基數(shù)決定了，想要兼顧那必須要把基數(shù)更小的一方作為基數(shù)更大的一方的附加因素。反面教材是PCR的動(dòng)畫，削弱男主扶正貼貼，本末倒置。

四

盡管在人物塑造上的疑問手頗多，最新兩集還是保持了動(dòng)畫一貫的往下三路靠攏的大尺度臺詞，比如說這周的大〇芭菲。只是，有些橋段出現(xiàn)得太頻繁就顯得有點(diǎn)那什么了。

要知道連相聲界都開始加強(qiáng)行風(fēng)建設(shè)了。

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標(biāo)簽： 丸戶史明