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文章出自動(dòng)畫雜志?Newtype 2022年12月號(hào) “線の力”欄目中的第三篇。

萌娘百科芳文社相關(guān)條目編輯組譯制?圖源：尖峰 翻譯：竹林煙雨 校對(duì)：死亡フラグ

(資料圖片)

雜志圖片參見該動(dòng)態(tài)

現(xiàn)實(shí)的電視劇或構(gòu)圖與經(jīng)過動(dòng)畫風(fēng)格變形之后的角色描寫，在這二者之間該如何取得平衡呢。業(yè)界為此進(jìn)行了諸多試驗(yàn)，而《孤獨(dú)搖滾！》大概是目前這些試驗(yàn)中，處在最高峰的作品之一。作為動(dòng)畫賣點(diǎn)的，扎實(shí)的演奏場(chǎng)景自不必說，平時(shí)毫不起眼的日常場(chǎng)景也有著真實(shí)感。然后大膽地在搞笑的部分故意崩壞、可愛的部分非?？蓯?，角色的一舉一動(dòng)都流露出她們各自的風(fēng)格。與監(jiān)督一同創(chuàng)造出這種絕妙平衡感的關(guān)鍵人物，是身為角色設(shè)計(jì)兼總作畫監(jiān)督的Kerorira。希望各位都能關(guān)注到這個(gè)講究。

——雖然您擔(dān)當(dāng)了這次作品的角色設(shè)計(jì)和總作畫監(jiān)督，不過對(duì)于系列整體的作畫方針，您和齊藤圭一郎監(jiān)督商量的怎樣呢？

けろりら我們把整體的方針放在一邊，從每一卡所出場(chǎng)的角色開始，討論線條的量要減少到何種程度、表情要崩壞到何種程度才好等等，將第1話作為指針并將作畫的注意事項(xiàng)和設(shè)定給做進(jìn)去才是我們最開始考慮的。雖然由于老練原畫師的加入，我自己擔(dān)當(dāng)?shù)脑嬍?0卡左右，不過由于這1話的作畫監(jiān)督由我一人擔(dān)任，所以能一邊望著整體，一邊確定好動(dòng)畫的指針。

Pick up!

不是在系列中創(chuàng)造突出的話數(shù)，而是好好地提高整體。從這部作品中感受到了這樣強(qiáng)烈的意志。在第1集中，Kerorira一個(gè)人擔(dān)任作畫監(jiān)督，充分展示了這部作品的方向性和水平。

! 長(zhǎng)圖警告 !

在角色設(shè)計(jì)上的講究，是“因?yàn)楸O(jiān)督要求‘易于運(yùn)動(dòng)’，所以我意識(shí)到要設(shè)計(jì)得讓角色涂黑了也能清楚地認(rèn)出輪廓。然后頭發(fā)和眼睛是以原作第2卷后半部分到第3卷開頭的畫風(fēng)為基礎(chǔ)的?！保à堡恧辘椋?/p>

這些在上一篇けろりら的訪談中有提及。

けろりら是一邊按照分鏡內(nèi)容，一邊帶著能很好地表達(dá)出角色個(gè)性就好了的想法去作業(yè)的。比如說就算同樣是“開朗的孩子”，在“開朗”的程度上，不同角色對(duì)于開朗的解釋會(huì)各有不同。然后由于角色個(gè)性完全不同，對(duì)“開朗”解釋也會(huì)有所改變，比如說波奇（后藤一里）的話，平時(shí)就并不活潑啥的。

——把鏡頭拉遠(yuǎn)，將角色全身進(jìn)入畫面來演出的卡讓人印象深刻。

けろりら因?yàn)檫@個(gè)作品在角色設(shè)計(jì)時(shí)減少了細(xì)節(jié)，就算把鏡頭拉遠(yuǎn)也容易作畫演出。這是齊藤監(jiān)督通過夾雜著遠(yuǎn)景來客觀審視呢，還可以借此明確全員在做什么，以突出真實(shí)感呢，我這樣擅自想象著。

——寫實(shí)的感覺和像怪物一般的動(dòng)畫表現(xiàn)之間的平衡也很有趣。

けろりら因?yàn)樽罱谱髁撕芏鄬憣?shí)的“動(dòng)作”，只是在做出靠近“可愛”的平面上的修正之后，就有了正好的平衡。在一開始是沒想到會(huì)正好落在寫實(shí)感和動(dòng)畫感之間的。

——在Live場(chǎng)景上有Live監(jiān)督川上雄介，Live原畫師伊藤優(yōu)希和專門負(fù)責(zé)的人來做，他們的分工合作如何呢？

けろりら雖然是以3DCG為基礎(chǔ)來制作的，不過是先收錄動(dòng)捕，然后再用虛擬攝像頭來決定構(gòu)圖的。這樣的工程對(duì)我們很多人來說是初次嘗試，所以我們相當(dāng)依賴川上監(jiān)督。在那個(gè)作業(yè)結(jié)束之后，再聯(lián)系各位Live原畫師以這個(gè)3DCG為基礎(chǔ)作為畫原畫的必要素材，不過因?yàn)?DCG難免會(huì)造成表情生硬，所以是注意著要做成動(dòng)畫的風(fēng)格來進(jìn)行修正的。制作Live場(chǎng)景很辛苦呢。

——參加了這次作品制作、受矚目的原畫師是誰呢？

けろりら雖然一提到名字就停不下來......（笑），第一位是吉川知希。這位負(fù)責(zé)了第2話的涼在打掃的部分（第2話14:30），還有在飲料柜臺(tái)那里虹夏向波奇說明的部分（第2話15:22）。從二維的表現(xiàn)再到立體的表現(xiàn)，就連步態(tài)、表情等內(nèi)容也都有所洗練，請(qǐng)務(wù)必關(guān)注這些地方。接著的，是在第3話中負(fù)責(zé)了足足有140卡的夸張卡數(shù)的中村颯。他是位能做出豐富表現(xiàn)的人，在第3話中能看到相當(dāng)高濃度的，中村的簡(jiǎn)筆畫，我認(rèn)為這一話作為動(dòng)畫中用來搞笑的一話是正確的。雖然在其他話里也有搞笑的部分，不過對(duì)于那些負(fù)責(zé)玩鬧部分的人的畫，我自己是沒怎么插手的。因?yàn)槲蚁胱尭魑辉嫀煻寄軌蛘宫F(xiàn)自己的特點(diǎn)（在上一篇けろりら的訪談中也有提及）。

Pick up!

在第3話中，中村颯盡情地表現(xiàn)了大量搞笑的元素，非常活躍。具有變形效果的像biubiu跳躍的表現(xiàn)，僅憑動(dòng)作的力量就足以引起笑聲。是看這部作品表現(xiàn)的幅度時(shí)必看的一話。

——在其他話的話，是哪里呢？

けろりら第4話那不得了的妄想場(chǎng)景（第4話6:47）也是濱口明很努力地畫了幾百張才畫完了的，真是個(gè)可怕的場(chǎng)景。務(wù)必要一幀一幀地看。說起濱口老師，波奇在第1話里面被說彈的“差勁”的那卡（第1話14:27）也是他負(fù)責(zé)的，那里出現(xiàn)的“完”字（第1話15:04）也是濱口老師親筆寫下的（笑）。我也喜歡這部作品中的那些整活的地方。像第2話里面助川裕彥畫的法庭速寫的那卡（第2話9:39）、擔(dān)當(dāng)?shù)?話演出的山本Yuusuke把衛(wèi)生筷拍攝成視頻之后作為素材制成的實(shí)拍部分（第3話3:35）等等。

Pick up!

在維持整體平均水平的同時(shí)，動(dòng)畫制作者、演出的玩心和氣勢(shì)也保持原樣，這也是本作品的特征。在第2集中登場(chǎng)的助川裕彥的法庭畫風(fēng)格的卡也是其中之一。希望大家也關(guān)注顏色和拍攝指示。

——推薦一下您自己所工作的話數(shù)和卡如何？

けろりら?果然還是希望大家看第1話呢。我自己作為原畫師做到了想做的事，已經(jīng)相當(dāng)滿足了。然后是后面還沒出的話數(shù)，在第8話中，我擔(dān)當(dāng)了哪怕是原作里我也喜歡的場(chǎng)景的原畫，我認(rèn)為我在那里也做到作為原畫師想表現(xiàn)出的東西。請(qǐng)一定要關(guān)注這兩處地方。

上一系列訪談：

雜志《リスアニ！Vol.50》將于11月15日發(fā)售。

標(biāo)簽： PICKUP 3DCG