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(資料圖片僅供參考)

“墨分千層”的畫法為畫家蔡茂友首創(chuàng)。此法何來，水墨畫論所載：“天機潑出一池水，點滴皆成屋漏痕?！比绱斯P墨已達(dá)到“柔也不茹，剛亦不吐，燥裂秋風(fēng)，潤含春雨”的新天地，合應(yīng)了畫家用筆墨造境之法。

再有畫論載：“墨分五色”，指以水調(diào)節(jié)墨色多層次的濃淡干濕。語出唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》:"運墨而五色具。""五色"說法不一。但是在畫家的眼里，水墨不僅斑斕五彩，而且絢麗有情，千變?nèi)f化的，固然，“墨分千層”自然也是從千變?nèi)f化來。畫家蔡茂友不斷探索與實踐中的“墨分千層”，體現(xiàn)的不僅僅停留在藝術(shù)技法層面。“墨分千層”貴于墨色多變，由其“千層”之感，折射出的不單指具體展現(xiàn)分析為水墨牡丹或者其它花鳥的質(zhì)感表現(xiàn)很豐富。所作水墨荷花恰恰體現(xiàn)了濃淡合度，盡到好處，淡淡層層疊加，水與墨之間共生發(fā)出數(shù)種層次。畫面滲化處筆痕時隱時現(xiàn)，相互滲透，純?yōu)樽匀涣鲃佣鵁o雕琢之氣，有一種豐富、華滋、自然的美感。如欣賞其作《重重青蓋下》，畫家所畫花、瓣、桿、鳥之間的好多層次：淡墨加濃墨，很潤。再有在著墨的時候，相關(guān)位置予以控制，營造對比、深淺、厚薄感。筆筆展現(xiàn)出水墨荷花多層次變化的空間，增加畫面構(gòu)成上的深度。

或之變化、或之交融、或之對比，層層有變，層層有別，這是“墨分千層”之法給觀者帶來新的視覺感受，并帶出諸多啟發(fā)——不斷突破原本的水墨程式，探索出新的藝術(shù)樣式，這是其藝術(shù)實踐論的核心內(nèi)容。畫家在《青荷蓋綠水》一作中，一筆一筆地畫成多層次墨色繪荷花。著墨時格外注重同一部位的顏色過渡和暈染。充分把握好每朵荷花之間的輕重主次，不可每朵花、每片葉的著力、落墨、用水類同，要有選擇地著重刻畫和虛化處理?；ㄐ奶幜舭?，以待干后上蓮蓬。再畫荷桿的方法，將筆用扁兩邊濃墨，這樣邊濃中談有圓形立體感，先畫主桿，再畫邊桿，最后畫虛桿，因筆中水分越畫越少故運筆也先快后慢。最后再在濃墨荷桿上勾畫一只俯視雀鳥，增加畫面生氣和靈動性。畫家通過長時間的探索實踐，在其作展現(xiàn)層次墨色靈妙的對比度，墨色交融?！澳智印睍l(fā)了水墨畫中的文學(xué)性、書寫性，還有很多形象思維等因素問題的展開，這是他作品帶來的新的話題、狀態(tài)，也折射出了當(dāng)代的水墨畫生態(tài)，這給我們帶來一個新的思考。

標(biāo)簽： 青荷蓋綠水蔡茂友壬寅年水墨荷花作品欣賞