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△ “錦色”萬千系列第八集

(資料圖片僅供參考)

流光溢彩 傳統(tǒng)美學(xué)

“錦色——傳統(tǒng)建筑彩畫技藝展”，由中國園林博物館主辦，北京建筑大學(xué)、北京市園林古建工程有限公司（國家級非遺保護(hù)單位）聯(lián)合主辦。

本次展覽包括200余件展品，通過傳承人手繪彩畫小樣，拓稿原件，文物修繕中的建筑彩畫殘件，非遺傳承人自制工具等等，時間跨越宋、元、明、清和當(dāng)下，從彩畫的構(gòu)圖、色彩、紋飾、工藝、保護(hù)等方面講述色彩斑斕的木衣錦繡。

畫棟流丹 工藝精湛

“雕梁畫棟”是中國建筑裝飾美之所在。色彩絢麗、金碧輝煌的傳統(tǒng)建筑彩畫不同于一般的紙上繪畫，在高檐下作畫對繪畫難度更具挑戰(zhàn)性，施畫者不僅要有相應(yīng)的文化底蘊(yùn)和美術(shù)功底，而且所繪圖案、所用顏色還需符合傳統(tǒng)規(guī)矩。

彩畫是古建筑施工的最后一道工藝，繪制在生油地仗之上。彩畫繪制涉及起譜子、扎譜子、瀝粉貼金等二十余道工序，需要專業(yè)彩畫工匠花費(fèi)月余時間繪制而成。

△宋·敦煌莫高窟第431窟宋初窟檐彩畫

“工欲善其事，必先利其器”，繪畫工具和材料也是多種多樣，如不同規(guī)格的筆、刷、捻子、瀝粉器等，可謂琳瑯滿目，不一而足。而傳統(tǒng)原材料的選取，加上傳統(tǒng)的施畫技藝，才能呈現(xiàn)出彩畫藝術(shù)獨有的韻味，從礦山采來的藍(lán)銅礦和孔雀石，千錘百打的金箔，加之工匠們高超的技藝才能讓建筑披上錦色，富麗堂皇。

△ 《營造經(jīng)典集成四

宮廷建筑業(yè)彩畫材料則例》

流光溢彩

中國傳統(tǒng)建筑彩畫所用主要顏色是石青、石綠和朱砂，形成色彩對比后，用退暈進(jìn)行協(xié)調(diào)。形成了獨特的民族建筑藝術(shù)特點。

不同時代的建筑彩畫配色傳達(dá)出古人認(rèn)知自然的過程和審美情致的變化。唐代建筑彩畫風(fēng)格古樸大氣，宋代建筑彩畫有了成熟的制度，《營造法式》闡釋了宋代彩畫的經(jīng)典紋樣及用色規(guī)律。明代建筑彩畫則繼承了宋代“碾玉裝”和“疊暈棱間裝”的遺韻，以青綠統(tǒng)領(lǐng)整個彩畫色彩傾向。清代則融入游牧民族文化特色，朱紅色彩系列的加入，使彩畫風(fēng)格更為絢麗。

△宋·《營造法式》碾玉裝五輔作枓栱

△宋·三暈帶紅棱間裝枓栱

△明·蓮花無金旋子彩畫

△清·梵文盒子煙琢墨石碾玉旋子彩畫

傳統(tǒng)建筑彩畫以礦物質(zhì)顏料為主，也有植物質(zhì)顏料和化學(xué)顏料。其中被大量使用的顏料，彩畫作稱為大色。相對大色而言，凡用量較小，顏色較淺的顏色稱為小色。工匠會使用膠料調(diào)制顏料，有動物膠、植物膠和化學(xué)膠，傳統(tǒng)工藝以動物膠為主。

△ 傳統(tǒng)建筑彩畫顏料

顏色中最顯示尊貴和華麗的莫過于金色，而金色主要通過貼金箔來凸顯。金箔分兩種：一種是庫金，含量達(dá)到98%；一種是赤金，含量達(dá)到74%。

一幅彩畫，一段傳承故事，錦色木衣，凝聚民族精神。

下次，讓我們繼續(xù)一起展開這部古建筑的歷史畫卷，探索不凡的藝術(shù)價值和積蓄千年的文化力量。

△ 園博館特色專題展覽“錦色——傳統(tǒng)建筑彩畫技藝展”

標(biāo)簽： 觀展｜錦色萬千——流光溢彩