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(資料圖片僅供參考)

蘭亭獎是書法界的最高獎，可是在很多書法愛好者的眼里，蘭亭獎從某種意義上也是有丑書出現(xiàn)的。但是，一些書法家卻認(rèn)為，蘭亭獎是書法界的藝術(shù)獎，這里要強(qiáng)調(diào)一下，書法是藝術(shù)，并不是寫字比賽。因此，把書法作為藝術(shù)來考察的話，那么，蘭亭獎主要還是以表現(xiàn)藝術(shù)性為主的，并非是寫字的問題。

上面的這幅蘭亭書法藝術(shù)一等獎，是一位書法博士所創(chuàng)作的作品，這幅作品并沒有因?yàn)樽中蚊烙^好看而獲得了這個(gè)一等獎，而是從藝術(shù)性的角度來看，這才是他獲獎的主要理由。

可能很多人都很關(guān)心，這幅作品有哪些藝術(shù)性可言？何以獲得這個(gè)一等獎的？面對這樣的問題，一些書法愛好者認(rèn)為，人家是博士，是書法界學(xué)歷最高的人，就憑這個(gè)學(xué)歷誰敢不給他一等獎？也有一些人表示，還是蘭亭獎還是以丑書為主，只要寫了丑書，也有一定的名氣，那肯定會得獎的。當(dāng)然，也有一些書法家認(rèn)為，這幅作品才是有藝術(shù)性的，是用書法藝術(shù)的眼光創(chuàng)作的，是值得欣賞和學(xué)習(xí)的。

不論怎么說，如果是一幅好的作品，可能人們會站在它跟前久久不愿意離去，這就是書法給人們帶來的享受。那么，這么幅作品究竟有哪些藝術(shù)性？它是如何創(chuàng)作的。這里作一點(diǎn)分析，供大家參考。

第一，取法的問題。這是一幅碑帖融合的作品，它取法于清代趙之謙的行書與楷書，至少包含了趙之謙的某些筆法。我們注意到，如果沒有碑或帖的經(jīng)歷，想要寫出這樣筆力遒勁、連綿不絕的行書，還真的是不容易的。筆力來自于對碑的研習(xí)才能獲得，連綿用筆則來自于對帖學(xué)的修煉，這是目前人們學(xué)習(xí)書法的不二法門。如果仔細(xì)觀察這幅作品的點(diǎn)畫質(zhì)量，它也是建立在碑帖融合的基礎(chǔ)之上的。

第二，筆墨問題。當(dāng)代人們衡量書法的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)就是筆墨。筆，是指筆法，墨，是指墨法。筆墨，就是用筆用墨的問題。這幅作品在筆墨上，以自然書寫為主，強(qiáng)調(diào)作品的自然屬性。什么是自然書寫？以前人們在看書法作品時(shí)，大多是受到了館閣體的影響，強(qiáng)調(diào)筆筆重墨，強(qiáng)化點(diǎn)畫的用墨表現(xiàn)，而當(dāng)代人們衡量書法作品時(shí)，把筆法與墨法同時(shí)考慮進(jìn)來，讓書寫服務(wù)于整體，整體中又檢驗(yàn)書寫，正所謂是自然書寫。

第三，空間問題。古人在對書法章法的論述中強(qiáng)調(diào)疏密與黑白問題，古人講“疏可跑馬，密不透風(fēng)”，“計(jì)白當(dāng)黑”，這些意思就是說，在創(chuàng)作書法作品時(shí)，既要考慮到筆法問題，也要從章法上把空間處理得當(dāng)。這方面，作為文人書法代表的蘇東坡尤其重視。這幅書法作品的字?jǐn)?shù)很多，但作者在處理空間時(shí)主要用了三個(gè)方法：一是黑與白的關(guān)系，主要是墨色的變化上，有濃淡干枯，二是在行與行上有疏密分割，三是利用一些長豎線進(jìn)行小的空間分割。

上面主要從藝術(shù)性的角度來分析了這幅獲獎作品的藝術(shù)手法，但對于書法愛好者來說，大都不太贊成這樣創(chuàng)作書法作品，他們可能會認(rèn)為，這是反傳統(tǒng)的做法，是因?yàn)榈鬃硬粚?shí)才會這樣寫字的，這樣寫的行書怎么去認(rèn)它？其實(shí)這些都不是大的問題，因?yàn)闀ㄒ呀?jīng)被定義為書法藝術(shù)了，而不是如何把字寫好看的問題，只要能表現(xiàn)出藝術(shù)性，就是好的書法作品了。

標(biāo)簽： 書法蘭亭獎上的這幅行書作品 是丑書還是書法藝術(shù)