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(資料圖片)

邊壽民國(guó)畫(huà)《蘆雁》

到一年雁南飛?！疤旌归L(zhǎng)，風(fēng)氣蕭索，鴻雁于征，草木黃落。”陶淵明筆下的鴻雁南飛有些許凄涼?！岸赐ズ髑镌螺x，瀟湘江北早鴻飛?！痹诶畎坠P下卻體現(xiàn)出生命與時(shí)間的流動(dòng)。大雁，古稱(chēng)為鴻，從古至今都受到人們的喜愛(ài)。

大雁在我國(guó)古代文化里被認(rèn)為是禽中之冠、吉祥之鳥(niǎo)。先秦時(shí)期“雁”開(kāi)始進(jìn)入文化領(lǐng)域，最早見(jiàn)于《詩(shī)經(jīng)·小雅·鴻雁》，逐步又被賦予了人格化的形象和原始的歸屬意向。大雁被認(rèn)為是仁、義、禮、智、信俱存的一種動(dòng)物，其形象在陶瓷、青銅器、漆器、玉器中均有廣泛運(yùn)用。

在濟(jì)南市考古研究院，有一件與雁有關(guān)的宋代銀帶扣。帶扣的正面是高浮雕打馬球圖，扣環(huán)外側(cè)是高雕刻牡丹蹴鞠圖，而背面為蘆雁圖。一灣水塘邊，蘆葦叢生，岸邊有三只大雁，兩只低頭在水邊覓食，一只昂首遠(yuǎn)望，空中又有一只振翅飛來(lái)，整個(gè)畫(huà)面寧?kù)o悠遠(yuǎn)，安謐祥和，充滿詩(shī)與遠(yuǎn)方的意蘊(yùn)。帶扣整體制作精美，保存完整，集藝術(shù)性、實(shí)用性于一體，不失為一件文物珍品。

在中國(guó)傳統(tǒng)禽鳥(niǎo)類(lèi)紋飾中，鴻雁為常見(jiàn)題材，多為組合形式，如蘆雁紋、荷雁紋、云雁紋、花雁紋、鶺鴿雁紋、兔雁紋等，不同的組合搭配蘊(yùn)含著不同的情感與指向。春秋晚期，雁紋多飾於鼎、簋、尊、卣、爵、觶、觥、彝、壺等青銅器物的頸、口、腹、足等部位。漢代的雁紋更加豐富，在絲織品、漆器、畫(huà)像石、陶器等中都有其圖案和形象，在搭配元素的選取上注意寓意的表達(dá)，做到美學(xué)價(jià)值與文化意蘊(yùn)并存。

遼金時(shí)期，伴隨著北方少數(shù)民族狩獵活動(dòng)的興盛，“春水秋山”題材應(yīng)運(yùn)而生?！按核被顒?dòng)主要是借助獵鷹、獵犬捕捉大雁、天鵝、野鴨等，因而鷹捕鵝雁紋、雁銜蘆紋等裝飾紋樣驟興，在瓷器、玉器、繪畫(huà)中都有表現(xiàn)，構(gòu)圖巧妙，形象生動(dòng)，野趣十足。

清代“揚(yáng)州八怪”名聞后世，其中的邊壽民一生以蘆雁自命、以畫(huà)蘆雁傳世，人稱(chēng)“邊蘆雁”。他曾在畫(huà)作《蘆雁》中題詩(shī)：“秋風(fēng)白雁下黃蘆，要作無(wú)人看處圖。廿載江湖邊塞客，于今衰病息菰蒲。有人征畫(huà)自攜錢(qián)，宿食飛鳴要畫(huà)全。老我孤蹤少儔侶，只圖只影落秋煙?！边厜勖窆P下的潑墨蘆雁，蒼渾生動(dòng)，樸古奇逸，曲盡其態(tài)，出神入化。2012年發(fā)掘的濟(jì)南高新區(qū)埠東村清代壁畫(huà)墓中，亦有一幅大雁圖，題為“大雅不群”。

大雁，是“燕雀安知鴻鵠之志哉”中激勵(lì)人奮進(jìn)的斗志，是“閉月羞花，沉魚(yú)落雁”中的輕盈身姿，是“雁字回時(shí)，月滿西樓”的思鄉(xiāng)感嘆，是“天高云淡，望斷南飛雁”的家國(guó)情懷……大雁文化已深植于中國(guó)傳統(tǒng)文化之中。你在大雁身上寄托了自己怎樣的感情與志向呢？（大眾日?qǐng)?bào)客戶端記者 張依盟　通訊員 劉麗麗 郭俊峰　報(bào)道）

標(biāo)簽： 文物志｜古人為何對(duì)鴻雁情有獨(dú)鐘