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魁拔系列一共有三部主要作品。

講述了在一個(gè)被稱為“元泱境界”的架空世界中，一心想成為“世界上最偉大的妖俠”的蠻吉，與收養(yǎng)他的青年蠻小滿一起抗?fàn)幵缶辰缰凶羁膳碌臑?zāi)難的故事。

故事的劇情套路其實(shí)相當(dāng)日漫化，我們從動(dòng)畫中不難看出劇本就是一個(gè)“勇者大戰(zhàn)魔龍，最后魔龍竟是我自己”的故事。

但是框架雖俗，在2011這個(gè)中國(guó)動(dòng)漫還在起步的初級(jí)階段，卻是一次大膽的嘗試。

魁拔有著相當(dāng)完整的世界觀。

根據(jù)度娘描述，魁拔系列的世界觀就規(guī)劃了近兩年，文字量高達(dá)百萬，《魁拔》世界觀的設(shè)定由8位編劇分工完成，這在之前的選擇平面敘述風(fēng)格的國(guó)漫完全不同。

我們可以對(duì)比一下這兩年的熱門國(guó)漫，比如《鎮(zhèn)魂街》和《一人之下》。

我們不難發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的動(dòng)漫作品都有著大體量的背景設(shè)定支撐，魁拔也是如此。

除了背景設(shè)定以外，魁拔是國(guó)漫中第一部把受眾群體明確指向青年的作品。

因?yàn)殡p主角的作品設(shè)定，不僅是蠻吉前身的魁拔線，蠻小滿線也會(huì)參雜大量的成年人物的劇情。

這完全背離了當(dāng)年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的大環(huán)境，挑戰(zhàn)著當(dāng)年大眾眼中的“動(dòng)畫片只是給孩子看”的傳統(tǒng)觀念。

最后，魁拔的成品動(dòng)畫使用和借鑒了大量日漫的鏡頭語言。

比如大量使用第一視角敘述，讓觀眾進(jìn)入動(dòng)畫角色的視角產(chǎn)生代入感。

參雜了旁白來完善和解說故事劇情，補(bǔ)充了作品的世界觀和背景設(shè)定等等。

寫實(shí)派的作品畫風(fēng)也和當(dāng)年環(huán)境下主流的動(dòng)畫派畫風(fēng)格格不入。

這么一部具有開拓意義的動(dòng)畫作品，最后理所當(dāng)然的失敗了，其中的原因也許大家已經(jīng)猜到一二。

很多觀眾在看第一部《十萬火急》時(shí)會(huì)感到故事的發(fā)展缺頭少尾。

其原因很簡(jiǎn)單，原本青春樹安排做成的番劇形式因?yàn)橘Y金不足被強(qiáng)行改成了劇場(chǎng)版。

上文提到的百萬字背景設(shè)定僅僅使用了百分之一，這種巨大反差導(dǎo)致了大部分觀眾看動(dòng)畫看得云里霧里。

除此之外，青春樹的宣發(fā)的確存在問題。

作為一部定位是劃時(shí)代的動(dòng)畫作品，其宣傳的破圈工作少得可憐。而國(guó)內(nèi)的文娛環(huán)境作品宣發(fā)一直相當(dāng)重要。

隔壁藝畫開天的作品不談質(zhì)量，看看在破站鋪天蓋地的宣傳視頻和在圈外的影響力，現(xiàn)在怕是路人都知道《三體》拉了胯。

而當(dāng)年的《魁拔》在問世前，只配得上默默無聞四個(gè)字。

我們可以看一下當(dāng)年網(wǎng)上所謂“專業(yè)影評(píng)人”對(duì)該作品的評(píng)價(jià)：

...但同樣也可以說，它什么都沒帶來，因?yàn)橐徊坎繃?guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影輪番上演，就像一部電視劇，只是怎么看，總是停留在第一集。

從這些影評(píng)人的口中，我們不難發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)社會(huì)對(duì)于動(dòng)畫的偏見看法。

這也是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫無法工業(yè)化的最大阻力，其反映到具體案例就是《魁拔》的失敗。

在國(guó)產(chǎn)2D動(dòng)畫最有發(fā)展?jié)摿Φ膸啄辏驗(yàn)樯鐣?huì)對(duì)于動(dòng)畫作品潛意識(shí)認(rèn)知，直接導(dǎo)致了動(dòng)畫的停滯發(fā)展。

而待到我們這一代人開始在社會(huì)上立足的時(shí)候，早已錯(cuò)過了最佳的發(fā)展時(shí)期。

還依稀記得初一的那堂美術(shù)課上，老師自豪的告訴我們魁拔是我們自己創(chuàng)作的動(dòng)畫時(shí)的那股優(yōu)越感。

時(shí)至今日魁拔雖然失敗了，但在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫史上卻留下了厚重的一筆。

國(guó)漫的確有實(shí)力趕超日本動(dòng)畫，已經(jīng)能夠做出足夠優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品。

但國(guó)漫也永不可能躋身世界一流，因?yàn)榇驍∥覀兊耐俏覀冏约骸?/strong>