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申明：疊甲，以下所有內(nèi)容都僅個(gè)人觀點(diǎn)，若文章中出現(xiàn)與意見(jiàn)違背的點(diǎn)，大可左上角點(diǎn)擊離開(kāi)，或者禮貌轉(zhuǎn)移評(píng)論區(qū)探討，影響心情的評(píng)論我會(huì)直接舉報(bào)刪除。同時(shí)為了減少篇幅，會(huì)縮減各種拐彎抹角的名詞解釋和闡述，還請(qǐng)諒解。因?yàn)樯弦黄诘膶趯懙挠悬c(diǎn)生硬了，所以這一期會(huì)改變一下闡述的方式，讓文章更有嘮嗑的味道，如果你想看硬核的文章可能會(huì)失望。

文章簡(jiǎn)概：1.從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度來(lái)看，AI是人類文明的發(fā)展，我舉雙手支持AI的發(fā)展。2.在現(xiàn)階段AI會(huì)擠壓畫師的就業(yè)空間，和繪畫行業(yè)的入門門檻，從而大大減少藝術(shù)創(chuàng)造的產(chǎn)出。3.AI的存在降低部分人群藝術(shù)審美的能力。

(資料圖)

我對(duì)于AI繪畫的初識(shí)：

雖然不是什么繪畫大佬，但是接觸繪畫已經(jīng)有了很多年了，同時(shí)也認(rèn)識(shí)很多從事繪畫行業(yè)的朋友，我自己也是從事藝術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)的，所以個(gè)人認(rèn)為有著一定的話語(yǔ)權(quán)。

在去年年中的時(shí)候ai繪畫爆火，我并沒(méi)有那么在意，因?yàn)槔L畫，作曲，設(shè)計(jì)，寫作都是一種藝術(shù)創(chuàng)造性的過(guò)程，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是，只有我深有體會(huì)我才會(huì)創(chuàng)作，我的作品才會(huì)因此驚艷好看。不得不說(shuō)很多藝術(shù)大師他們產(chǎn)生的風(fēng)格和他們的人生經(jīng)歷還有思想有著很大的聯(lián)系，是人的感性思想創(chuàng)造了他們的作品，也創(chuàng)造了他們的別樣風(fēng)格。其次，創(chuàng)作是一個(gè)自我享受的過(guò)程，就好像我做設(shè)計(jì)師，但是我從來(lái)沒(méi)有放棄畫畫二刺猿美少女一樣，我愛(ài)好所以我創(chuàng)作。所以當(dāng)時(shí)我并沒(méi)有認(rèn)為AI創(chuàng)作有什么好去批判的，AI創(chuàng)作確實(shí)有助于行業(yè)的發(fā)展和延續(xù)，它可以很快的畫出畫師想要的意向圖，很快的美化MAD等動(dòng)畫衍生作品的缺陷（包括現(xiàn)在我依舊覺(jué)得AI對(duì)于行業(yè)發(fā)展有著幫助，當(dāng)然是另外一方面。）

讓我改變想法的是在今年的年初，我在某書會(huì)經(jīng)常保存一些國(guó)內(nèi)畫師的畫作，我在瀏覽我的收藏的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)有一個(gè)畫風(fēng)好多畫師都畫了，就是中國(guó)配色的畫風(fēng)，我就挺驚訝的這么好看的畫風(fēng)盡然這么多人模仿的這么好，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我在某書收藏的三分之一的不知名畫師畫作都是AI創(chuàng)造。于是我開(kāi)始粗略的了解AI畫作的特征，到現(xiàn)在還有很多畫我會(huì)在第一眼分辨不出是不是屬于AI，我給我從事繪畫行業(yè)的朋友看，他們甚至也會(huì)看不出來(lái)。（以下是我在網(wǎng)上搜索的圖畫，我想考考大家能不能辨認(rèn)出來(lái)哪個(gè)是AI呢？）

答案是：以上全部都是AI創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)我第一眼是看出了一和三兩個(gè)為AI，AI創(chuàng)作已經(jīng)不局限于各位所見(jiàn)的那種濃厚圖且精致的畫面，他們的學(xué)習(xí)速度驚人，他們會(huì)適當(dāng)?shù)牧舭缀惋L(fēng)格化，會(huì)用大筆觸等各種熟練畫師才會(huì)使用的技法。我和幾個(gè)畫師朋友也開(kāi)玩笑，如何辨認(rèn)AI？畫的夠完美就是AI，畫面節(jié)奏感平均，每一筆都沒(méi)有問(wèn)題，每一筆都像畫了幾十年的畫師一樣的技巧就是AI，當(dāng)然還有一點(diǎn)不可否認(rèn)，AI創(chuàng)作都有一個(gè)硬傷，缺少生活常識(shí)，例如人物與周邊構(gòu)筑比例問(wèn)題，人物姿態(tài)問(wèn)題，等等畫師不會(huì)犯得低級(jí)問(wèn)題，AI會(huì)。確實(shí)AI就像一個(gè)9歲的孩子但是有著90歲畫師的手一樣。當(dāng)然它會(huì)學(xué)習(xí)，從一開(kāi)始的手部完全崩壞的問(wèn)題，到現(xiàn)在它們會(huì)避開(kāi)或者已經(jīng)可以畫出比較簡(jiǎn)單的手部動(dòng)作，它們一直在學(xué)習(xí)，并且學(xué)習(xí)速度飛快，這也是我們所畏懼的，就好像JOJO里面一樣，你的成長(zhǎng)值是A那就不得了了。

AI是否會(huì)藝術(shù)創(chuàng)造？

那么AI到底有沒(méi)有藝術(shù)類創(chuàng)造呢？如要確切的答案，是沒(méi)有，創(chuàng)造是創(chuàng)新的過(guò)程，一個(gè)風(fēng)格的創(chuàng)造，一個(gè)新的構(gòu)圖是一代一代畫師突破自己的過(guò)程，很多畫師畫了十幾年可能就一兩張圖破圈，AI使用的都是已有畫師的構(gòu)圖方式和風(fēng)格表現(xiàn)，所以AI并沒(méi)有什么藝術(shù)創(chuàng)造，他也不可能取代畫師的工作。

但是這種創(chuàng)造是相對(duì)的，最近我看到很多人在拿AI與米山舞老師的對(duì)比，AI模仿米山舞老師的畫到底是誰(shuí)畫的更好，其實(shí)這個(gè)對(duì)比很無(wú)聊，因?yàn)?strong>畫師作品中很多的人體結(jié)構(gòu)會(huì)為了配合視覺(jué)效果改變透視關(guān)系，這種主觀創(chuàng)造AI不可能學(xué)會(huì)，這樣的畫師的每一幅畫都是一種新構(gòu)圖，所以二者沒(méi)有可比性。

但是拋開(kāi)對(duì)比的米山舞老師，或者說(shuō)拋開(kāi)與AI對(duì)標(biāo)的大神級(jí)別畫師，AI學(xué)習(xí)米山舞老師畫的畫真的不好看嗎?好看的很，并且AI有著更多的縫合色彩，他完全可以采用別的畫師的畫風(fēng)來(lái)畫這個(gè)構(gòu)圖，可以用望月老師的風(fēng)格，可以用焦茶老師的風(fēng)格，可以用荻佬的風(fēng)格，它可以學(xué)的太多了，那這是不是一種創(chuàng)造呢？答案是，是的。并且，他確實(shí)可以間接或者直接給與畫師壓力。

畫師學(xué)習(xí)的過(guò)程是不斷產(chǎn)出藝術(shù)的感性源泉，AI跨越了這點(diǎn)。AI是否能像畫師一樣再創(chuàng)造？

討論這個(gè)問(wèn)題其實(shí)還是要從AI是否能藝術(shù)創(chuàng)造講起。我在幾周前看過(guò)一個(gè)講座，講的就是這個(gè)話題，和我上述相似，繪畫，作曲等等使我們創(chuàng)造性的展示，是一種感性思維，從這一點(diǎn)上講，AI不能代替，但是如果現(xiàn)在的藝術(shù)并沒(méi)有宣發(fā)情感呢？

不是所有的繪畫作品，甚至很少是感性的宣發(fā)，我們創(chuàng)作的過(guò)程是在積累繪畫經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)相關(guān)知識(shí)的過(guò)程中不斷提升審美能力，構(gòu)圖能力的過(guò)程，感性的表達(dá)是建立在我們有著一定的理性基礎(chǔ)的條件上，只有我們對(duì)于人體結(jié)構(gòu)這些理數(shù)化要素了解的夠深了，我們才能像米山舞老師一樣畫透視，我們才能做那些所謂的感性創(chuàng)造。

再舉個(gè)例子：就好像已經(jīng)去世的焦茶老師（無(wú)意冒犯，就是焦茶比較出名才舉著個(gè)例子），其實(shí)很少人有追溯本源去發(fā)現(xiàn)這種畫風(fēng)的由來(lái)，因?yàn)楹每此援嬃?。這種風(fēng)格被歸類為（ligne claire）我最早了解這種畫風(fēng)感覺(jué)像是上個(gè)世紀(jì)的英美波普運(yùn)動(dòng)，其實(shí)有著很深的時(shí)代意義和感性意義，而后才成為一種定性的風(fēng)格，繼承者宮崎駿老師，鈴木英人老師和焦茶老師。

所以感性創(chuàng)造基于理性結(jié)構(gòu)的理解，而感性的內(nèi)容又可以讓畫家們產(chǎn)生出所謂的風(fēng)格要素，供后人學(xué)習(xí)。AI是對(duì)于風(fēng)格和理數(shù)化結(jié)構(gòu)的模仿，在感性上難以創(chuàng)造新的風(fēng)格，但大部分的畫師也是一樣，基于風(fēng)格的模仿繼承不過(guò)做了主觀的處理，所以AI和大部分的畫師一樣并不能大量的感性創(chuàng)造，但是畫師強(qiáng)在可以主觀處理。

再次舉例：

很多的風(fēng)格源于感性的宣發(fā)，因?yàn)橹饾u普及成為了一種風(fēng)格受到不斷地模仿，那么AI為什么不能模仿呢？所以當(dāng)我去搜索AI穆夏風(fēng)格的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)AI竟然已經(jīng)可以模仿大師穆夏的風(fēng)格了。說(shuō)明在理性的風(fēng)格學(xué)習(xí)上，AI已經(jīng)可以取代大部分的畫師了。

重要例子：如果大家有去了解，可以明顯感覺(jué)到焦茶老師肯定受過(guò)這些長(zhǎng)輩的影響，而焦茶老師也是這種藝術(shù)風(fēng)格的繼承者將畫風(fēng)繼承，從而帶入現(xiàn)代的審美觀，可謂一種創(chuàng)造，但是也是一種模仿。焦茶老師是天才，但是看p站也可以看出他的歷程，一開(kāi)始的完全不同的畫風(fēng)，琢磨人體結(jié)構(gòu)到場(chǎng)景繪畫到風(fēng)格嘗試，再到轉(zhuǎn)折點(diǎn)突破，我們可以看到老師一步一步成熟。他的創(chuàng)造建立于他對(duì)于繪畫硬性知識(shí)的積累之上，這也是為啥很多畫師一開(kāi)始得學(xué)習(xí)素描，速寫了解人體的原因，這是基礎(chǔ)，沒(méi)有基礎(chǔ)沒(méi)有創(chuàng)造。

總結(jié)：可以說(shuō)AI繞開(kāi)了作為一名畫師學(xué)習(xí)的過(guò)程，這是大家沒(méi)有關(guān)注到的，但是畫師作為一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造行業(yè)的人員，學(xué)習(xí)的過(guò)程才是藝術(shù)產(chǎn)出最重要的根源。

在資本當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，AI間接或直接扼殺了作為畫師成長(zhǎng)的過(guò)程，減少了藝術(shù)的產(chǎn)出

對(duì)比AI它代替不了大神級(jí)別的畫師，但是他憑借現(xiàn)階段存在的風(fēng)格加上構(gòu)圖方式，完全可以創(chuàng)造出更多優(yōu)質(zhì)的作品，當(dāng)AI可以像焦茶老師一樣繼承風(fēng)格的時(shí)候，何嘗不是一種恐怖谷效應(yīng)呢？這樣的AI完全可以取代60%的畫師崗位，而殺死這些中產(chǎn)階級(jí)畫師的就是畫師本身。當(dāng)然，現(xiàn)階段的大神級(jí)畫師反而會(huì)增值，因?yàn)锳I不能取代他們，反而可以讓他們的畫更加出眾。

但從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度來(lái)看，AI是對(duì)創(chuàng)作行業(yè)結(jié)構(gòu)性的打擊，不只是排擠了現(xiàn)在的創(chuàng)作者，同時(shí)是對(duì)未來(lái)的創(chuàng)作者，或者說(shuō)限制了人類創(chuàng)造的發(fā)展。

原因：我上面舉了焦茶老師的例子，焦茶老師的風(fēng)格轉(zhuǎn)變似乎是在那一幅畫上，其實(shí)是在他學(xué)習(xí)的全過(guò)程中，早在他學(xué)習(xí)人體時(shí)，他便已經(jīng)開(kāi)始帶入一定的風(fēng)格化，而這時(shí)候屬于他的快速學(xué)習(xí)期，放眼整個(gè)畫師圈可能屬于中流，便是后60%的畫師。那若AI可以取代60%的畫師，將大部分還在成長(zhǎng)的畫師送走，或者直接導(dǎo)致一大批人不想踏入這個(gè)行業(yè)。大量減緩繪畫創(chuàng)造和藝術(shù)發(fā)展，其他行業(yè)也是如此。

這并非危言聳聽(tīng)，很多人說(shuō)繪畫是人們的熱愛(ài)，不會(huì)因?yàn)橛辛薃I而放棄，這句話是對(duì)的，但是說(shuō)這句話的人并沒(méi)有對(duì)畫師負(fù)責(zé)，時(shí)間成本和金錢成本是畫師磨煉路上最大的問(wèn)題，并不是所有的畫師都是家里有錢，都是有很多時(shí)間繪畫的，而中產(chǎn)畫師已經(jīng)完全可以用他們的作品謀取一定生活費(fèi)用，同時(shí)繼續(xù)深造。但是如果人們可以不需要畫師，利用AI生產(chǎn)自己喜歡的作品，從底層上減少了畫師的客戶群體。

這樣在畫師成長(zhǎng)路上卡死脖子的問(wèn)題便出現(xiàn)了，大部分的畫師沒(méi)有生活費(fèi)用和時(shí)間磨練畫技，從而發(fā)展成為大神，最后減少了藝術(shù)產(chǎn)出，其實(shí)很現(xiàn)實(shí)，如果我作為一個(gè)上班族，我每天的興趣愛(ài)好是上班回來(lái)畫畫，我還能短時(shí)間發(fā)展成為大神，為什么一開(kāi)始我不踏入這個(gè)圈子？但是AI擋在我前面，我即便是熱愛(ài)，踏入這個(gè)圈子沒(méi)有客戶群體提供我生活，我照樣會(huì)放棄。

更為諷刺的是什么？讓這些畫師失業(yè)的是畫師群體本身。

幾乎所有的AI繪畫都是投喂畫師作品，經(jīng)過(guò)深度同類學(xué)習(xí)誕生的產(chǎn)物（詳細(xì)不介紹可以自己搜論文），這些作品沒(méi)有受過(guò)畫師本人的授權(quán)，只要你愿意，AI就可以學(xué)。顯然基本上所有的畫師都是反對(duì)AI的，因?yàn)樗麄冎浪跀嗨退麄兊臒釔?ài)，讓壓力給到更高級(jí)別的畫師。

AI在改變藝術(shù)客戶群體的整體審美能力。

同時(shí)AI的作品固然優(yōu)秀，但是依舊缺少深度，正如上訴所說(shuō)，大量的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)問(wèn)題，風(fēng)格表面模仿，或者說(shuō)同質(zhì)化嚴(yán)重，我不知道AI未來(lái)能否像米山舞老師一樣打破常規(guī)創(chuàng)造出全新的構(gòu)圖，但是至少現(xiàn)在我認(rèn)為AI作品能達(dá)到的審美標(biāo)準(zhǔn)依舊很低，可以說(shuō)驚艷好看但是絕不耐看，并且很快被人遺忘。（后面有機(jī)會(huì)也會(huì)出一期AI審美）

審美不分高低貴賤，但是審美能力是有差別的，例如：一個(gè)完全不看動(dòng)漫的人，你給他看一部動(dòng)漫，他便會(huì)形成屬于自己對(duì)于動(dòng)漫作品的審美基本標(biāo)準(zhǔn)。但是一個(gè)看過(guò)十幾年動(dòng)漫的人，他們有著豐富的閱歷，可以說(shuō)他們有著更高的審美能力。

AI的出圖效率極高，從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度來(lái)看，其實(shí)是有利于客戶群體審美能力的提升的，但是在短時(shí)間內(nèi)，或者在繪畫圈外的非客戶群體，AI的出現(xiàn)平化了藝術(shù)的表現(xiàn)力，是對(duì)大眾審美能力的削弱。舉個(gè)例子：農(nóng)村的土別墅，在我們?cè)O(shè)計(jì)師行業(yè)是對(duì)鄉(xiāng)土文化的毀滅性打擊，它的普及是對(duì)設(shè)計(jì)師群體和設(shè)計(jì)客戶的審美提升，讓我們知道它見(jiàn)多了有多難看，但是對(duì)農(nóng)村人是審美的降低，因?yàn)樗麄兏静辉谝饽切┢茦怯猩逗每吹?，但是這確實(shí)給我們鄉(xiāng)村改造制造了很多的麻煩。

尾聲

說(shuō)道現(xiàn)在我相信我已經(jīng)粗略的分析了AI的影響，其實(shí)無(wú)論是藝術(shù)行業(yè)者面對(duì)的AI繪畫，還是諸多文職行業(yè)者等等面對(duì)的ChatGPT，在現(xiàn)階段沒(méi)有人是不在畏懼的，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代就像曾今工業(yè)革命的時(shí)代一樣，機(jī)器在不斷替代人工，我們并非畏懼失業(yè)，而是畏懼在資本當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代下，我們會(huì)失去生活，我們也并非與機(jī)器抗?fàn)?，而是在于這個(gè)時(shí)代抗?fàn)?，在于不公平的潛在階級(jí)問(wèn)題抗?fàn)?/strong>。不過(guò)，或許資本主義并不會(huì)讓AI發(fā)展，當(dāng)貧富差距拉開(kāi)，經(jīng)濟(jì)不能順暢流通的時(shí)候，所謂的變革不再是單純的一次經(jīng)濟(jì)危機(jī)，而是社會(huì)制度的改變，所以我相信共產(chǎn)主義的到來(lái)，但是這樣的變革需要多少的鮮血不得而知。

同樣正如我文章所說(shuō)，AI確實(shí)是人類的進(jìn)步，他讓人們回到了本源，機(jī)器代替了人所謂的工作，讓人們?nèi)グl(fā)展自己的熱愛(ài)和愛(ài)好，但是他不符合資本主義的時(shí)代。作為活在這個(gè)時(shí)代下的人，我們不應(yīng)該去抵制AI，但也請(qǐng)尊重各種會(huì)被AI威脅的行業(yè)，不要去投喂未授權(quán)作品給AI，不是阻止AI的發(fā)展，而是尊重每個(gè)畫師自己的選擇和現(xiàn)在的生活，因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)代，我們別無(wú)選擇。

同樣，希望大家可以提高自己的審美能力，去品位更有深度的作品，藝術(shù)是人類留存在世界上的烙印，更是作為人流傳至今的血脈，將人的創(chuàng)造與機(jī)器的創(chuàng)造劃分開(kāi)的重要標(biāo)準(zhǔn)。若您可以品位更多的藝術(shù)，其實(shí)就是在品嘗人類發(fā)展的歷史。AI的發(fā)展或許會(huì)減少這個(gè)年代的藝術(shù)產(chǎn)出，但是約束不了我們思想的進(jìn)步，我也相信，即便是資本的約束，也不會(huì)讓藝術(shù)家們減少創(chuàng)造和對(duì)于自身夢(mèng)想的追求。

感謝各位的觀看，希望對(duì)各位有所幫助，有問(wèn)題希望評(píng)論區(qū)禮貌討論