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大家應(yīng)該都很想看到『全金屬狂潮！』動(dòng)畫的續(xù)作，雖然您沒(méi)有參與第4季『Invisible Victory』的腳本制作，但如果『全金屬狂潮！』最終章動(dòng)畫化了，您會(huì)想?yún)⒓訂?？?dāng)然這并不是以最終章會(huì)動(dòng)畫化為前提的，只是純粹想知道您作為該系列的重臣，如果動(dòng)畫化了，您會(huì)不會(huì)主動(dòng)請(qǐng)纓呢？

(資料圖片僅供參考)

我曾今參與過(guò)的作品出了續(xù)作或者是劇場(chǎng)版的時(shí)候，即使新作與我無(wú)關(guān)，我也不會(huì)介意。這其實(shí)也是在影像業(yè)界里常有的事，我們已經(jīng)習(xí)以為常了。

倒不如說(shuō)，我會(huì)更在意，全新的制作班底會(huì)做出怎樣的作品。

當(dāng)我得知賀東要一個(gè)人寫完『全金屬狂潮！IV』的腳本時(shí)，我就非常期待，究竟他會(huì)怎么寫，會(huì)寫到原作的什么部分。

我個(gè)人也非常期待今后『全金屬狂潮！』還能出續(xù)作，如果我能參加的話，當(dāng)然是再高興不過(guò)的事了，當(dāng)然這也不是我能決定的。

但如果還是賀東來(lái)寫的話，我相信所有的全金迷也不會(huì)有怨言吧，我也會(huì)默默的支持他，給他加油鼓勁！

您知道『IS<無(wú)限斯特拉托斯>』這部作品在中國(guó)圈被稱為「名作之壁」這件事嗎？稍微給大家說(shuō)些這部作品的幕后趣聞吧。

我完全不知道『IS』被大家叫作「名作之壁」，不知道日本這有多少人知道呢？

是以什么基準(zhǔn)，什么原因被大家這么叫的呢。

其實(shí)大家怎么稱呼，我不會(huì)很介意，但能以這樣的名稱被大家記住，也算是我的榮幸吧？那我就把這個(gè)名稱當(dāng)成是在夸獎(jiǎng)了（笑）。

其實(shí)在日本這邊，大家也會(huì)把『IS』女主人公之一的塞西莉婭·奧爾卡特大小姐稱為「低難度女主角」。

「低難度女主角」指的是，一開(kāi)始和主人公還是抱有敵意和厭惡感，但不知不覺(jué)間就被「攻陷」喜歡上男主角的女性角色。

這么看來(lái)，日本的動(dòng)畫迷和中國(guó)的動(dòng)畫迷還挺接近的呢，給作品、劇中角色取一些特殊的外號(hào)或是別稱。這也是對(duì)作品、對(duì)角色的愛(ài)吧？

『IS』這部作品，相信看過(guò)的觀眾都會(huì)覺(jué)得輕松愉快，我在執(zhí)筆腳本的過(guò)程也是如此。飛行的場(chǎng)面和戰(zhàn)斗的場(chǎng)景，也非常爽快。當(dāng)然最終還得拜監(jiān)督和各位制作人員所賜。

這里要解釋下，我沒(méi)有參與『IS』二期，并不是因?yàn)橐黄诘脑u(píng)價(jià)不好把我給換了下來(lái)，而是我因?yàn)槠渌髌返年P(guān)系，實(shí)在騰不出時(shí)間，最終只好拒絕了，很對(duì)不起各位。

順帶一提，我家里也擺著塞西莉婭大小姐的手辦。但是忘了是誰(shuí)給我的，還是我自己去秋葉原買來(lái)的了。為什么會(huì)提到這件事呢？因?yàn)槲以趯戇@個(gè)回答的時(shí)候，她就擺在我的面前，她的眼神仿佛對(duì)我說(shuō)著「請(qǐng)不要寫我的壞話哦」。

貌似在『IS』之后，您接到的作品萌系美少女濃度也越來(lái)越多了。您通常是以什么樣的基準(zhǔn)來(lái)接作品的呢。

基本上，我會(huì)選擇和我契合度比較高的作品，如果時(shí)間上比較充裕的話，只要是發(fā)給我的，我都會(huì)盡可能接下。

但是，如果同期接的作品太過(guò)于相似的話，或者正好之前已經(jīng)結(jié)果類似的作品，那我就會(huì)婉拒。

我雖然負(fù)責(zé)了不少原作改編且只有1季度（全12話左右）的作品，但這不代表「我不想接這類作品之外的作品」，無(wú)論是什么類型的節(jié)目，我都會(huì)想試試。

當(dāng)然，寫萌系美少女作品非常愉快，但如果有機(jī)會(huì)，有時(shí)間的話，我也會(huì)想寫歷史類的作品，發(fā)生在遙遠(yuǎn)未來(lái)或是以宇宙為舞臺(tái)的作品，經(jīng)過(guò)縝密推敲從而構(gòu)筑的本格推理作品，讓人熱血沸騰的運(yùn)動(dòng)作品，讓人毛骨悚然的恐怖作品，這些我都想寫。

說(shuō)來(lái)，日本也有不少以中國(guó)為舞臺(tái)的幻想歷史類小說(shuō)，在日本還挺火的，如果有機(jī)會(huì)的話，我也想試著寫寫看。

已經(jīng)有一段時(shí)間沒(méi)有寫過(guò)完全原創(chuàng)作品了（倒不如說(shuō)，原創(chuàng)企劃變得越來(lái)越少了吧），之前也提到過(guò)，我也想試試影像作品之外的游戲劇本、輕小說(shuō)、小說(shuō)、童話故事、舞臺(tái)劇方面的工作。

只不過(guò)，要發(fā)給哪位腳本家什么樣的作品，是由制片人來(lái)決定的，所以就算我主動(dòng)提交了企劃案，也很難實(shí)現(xiàn)，但我會(huì)繼續(xù)努力挑戰(zhàn)看的。

您在寫原創(chuàng)作品的時(shí)候，一般會(huì)先從什么地方開(kāi)始下手？是先深挖角色，還是先寫故事呢？

動(dòng)畫的原創(chuàng)作品，通常在發(fā)單子給腳本之前，制片人和監(jiān)督就已經(jīng)先做好了大致的印象。所以，腳本家是從理解企劃開(kāi)始的。在此之上，加入自己的點(diǎn)子，完善并豐富這個(gè)作品世界。

角色的性格以及故事的大綱（到最終話的展開(kāi)），基本是上在寫第1話之前就已經(jīng)決定好的。也就是「系列構(gòu)成」的工作先完成后，才開(kāi)始執(zhí)筆第1話。

只不過(guò)，隨著故事的展開(kāi)，也會(huì)在中途發(fā)生變化，修改最終回的內(nèi)容。

在寫完全原創(chuàng)的輕小說(shuō)和游戲劇本的情況，最初要先發(fā)現(xiàn)「核心」，也就是「我想這么寫！」。

這一般也不是自己的點(diǎn)子，大多數(shù)是誰(shuí)的突發(fā)奇想，然后基于這個(gè)「核心」進(jìn)行展開(kāi)。

比方說(shuō)下面這些作品，

「主人公以一名小學(xué)老師的身份，在一座小島上體驗(yàn)了1個(gè)月的故事」（『情歸故里』）、

「離家出走的少女與有著神奇力量的孩子們相遇，從而建立起相互信賴的關(guān)系」（『晚霞燈塔的秘密』）、

「擅長(zhǎng)打麻將的少年，無(wú)論遇上什么問(wèn)題都用麻將來(lái)解決，這樣的他被卷入了奇幻世界，通過(guò)麻將為這個(gè)世界的人而戰(zhàn)」（『麻雀群娘傳HYLANDIA』）

（這三部作品都不是動(dòng)畫，可能中國(guó)的觀眾知道的不多吧）

在拿到僅僅只有數(shù)行的企劃之后，我們會(huì)先去取材，在腦中豐富角色，為登場(chǎng)人物賦予個(gè)性，為故事的舞臺(tái)添加氣氛，從而撰寫故事的大綱。

通常，當(dāng)自己冒出了「我想這么寫！」的沖動(dòng)時(shí)，一般腦子里就會(huì)回想起迄今為止看過(guò)的讀過(guò)的，自己喜歡的作品。

您在執(zhí)筆腳本的時(shí)候，會(huì)在腦內(nèi)補(bǔ)完畫面嗎？

在寫每個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，大多情況，我都會(huì)實(shí)現(xiàn)想好各位登場(chǎng)人物的位置關(guān)系。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是，「這個(gè)場(chǎng)景里該出現(xiàn)哪些角色，誰(shuí)站在誰(shuí)的旁邊，誰(shuí)站在誰(shuí)的對(duì)面，各角色之間相隔多遠(yuǎn)的距離」等等，這些都會(huì)出現(xiàn)在我的腦內(nèi)。

但是我不會(huì)考慮「構(gòu)圖」，也就是最終大家所看到的「畫面」。

比如「這里應(yīng)該對(duì)角色用上特寫」，或者是「這里因?yàn)槭堑谝粋€(gè)畫面，所以應(yīng)該先用上全景，把登場(chǎng)的人物都放進(jìn)畫面里」，這些我會(huì)有所想象。

只不過(guò)，背景美術(shù)、演出家們會(huì)為登場(chǎng)人物賦予演技，更加細(xì)膩的表現(xiàn)，所以最終完成的畫面，絕大多數(shù)都會(huì)和我想的不太一樣。

畢竟動(dòng)畫和漫畫創(chuàng)作不一樣，是多數(shù)人一起創(chuàng)作出來(lái)的，正因?yàn)楹妥约合氲牟灰粯?，才更加有趣，不是嗎?/p>

您和不少監(jiān)督都合作過(guò)，在和他們共事的時(shí)候，作風(fēng)也會(huì)發(fā)生改變嗎？您最尊敬的是哪一位呢？

工作作風(fēng)無(wú)疑是會(huì)發(fā)生改變的，根據(jù)監(jiān)督以及作品本身，對(duì)腳本有著各種各樣的要求。

因此，我會(huì)盡可能地向監(jiān)督的意向和希望去靠攏。

比如，在寫戰(zhàn)斗場(chǎng)景的時(shí)候，有些監(jiān)督會(huì)要求，

「希望能把戰(zhàn)斗的場(chǎng)面再寫得詳細(xì)一些」，

也有監(jiān)督認(rèn)為

「戰(zhàn)斗的場(chǎng)景交給分鏡師來(lái)完成就好了，你只要稍微寫個(gè)過(guò)程就行」，

因人而異。

順帶，我的話，通常對(duì)畫面會(huì)有自己的一個(gè)想法，

這個(gè)時(shí)候我一般會(huì)先把自己的想法告訴監(jiān)督，「這個(gè)戰(zhàn)斗場(chǎng)景我希望這么做」。

然后大家一起商量，一起完成作品。

尊敬的監(jiān)督，當(dāng)然還是高畑勛監(jiān)督和宮崎駿監(jiān)督，還有就是我在小時(shí)候看那些作品的各位監(jiān)督。

很遺憾，有些監(jiān)督已經(jīng)離開(kāi)人世了，而且大多數(shù)都沒(méi)有機(jī)會(huì)見(jiàn)到。

監(jiān)督這份工作，可以說(shuō)是動(dòng)畫制作的絕對(duì)核心，不僅要知道這部動(dòng)畫的一切，還需要擁有能夠統(tǒng)籌所有創(chuàng)作人員的力量。

我自認(rèn)為沒(méi)有這樣的才能，所以基本上能當(dāng)上監(jiān)督的人，都會(huì)讓人敬畏三分。

最近在日本也多了不少女性監(jiān)督，我認(rèn)為甚好。

各種各樣的人，發(fā)揮各自的才能和經(jīng)驗(yàn)，更自由地創(chuàng)作作品，有趣的動(dòng)畫也會(huì)越來(lái)越多吧。

（未完待續(xù)）

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