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昨夜看完悸動不已，專門拉一次片來留點什么給以后的自己看。

休息室部分（03:28~06:46、06:55~07:51）前部分與后部分基本上是基于兩個定點鏡頭展開的，這兩個鏡頭剛好占據(jù)了休息室這一立方體的兩個角（這一點還是很好想象的），在不需要廣角的情況下構(gòu)建了完整的箱庭結(jié)構(gòu)。同時在休息室中的對話上用大量雜亂的話語明顯凸顯出松散性與緊張感。

定點鏡頭的盲點還能順便創(chuàng)造一些劇情起伏，如04:06后燈處于鏡頭盲區(qū)內(nèi)讓整個箱庭瞬間變?yōu)橛^眾視角中的單人密室，直到立希告知盲區(qū)情況。

(資料圖片)

在環(huán)境音上突出滴答作響的時鐘，不斷給觀眾建立第三持存，長鏡頭也進一步保證動畫中與動畫外的時間流速保持一致。

進入通道，繼續(xù)使用兩個定點長鏡頭保持箱庭感（08:01~08:21~08:39）。

試音部分的氣氛營造很接近孤獨搖滾ep5，三回啊三回的叫停順序為愛音→立?！蠹叶悸牫鰜砝?jpg。

進入演出，這一段木棉花上大分，巴哈版字幕淡到幾乎看不見；同時整個Live過程中只有這一段有畫外音的臺上角色心理描寫。

情緒上A part與B part的分界線應(yīng)該是11:33，以祥子抬頭與燈出聲為標(biāo)志；木棉花的字幕也做得很好，繼續(xù)上分。

《碧天伴走》Live的演出手法和分鏡比較常規(guī)。音樂處理上樂器聲壓過人聲與無修音可以表現(xiàn)出樂隊演出的不熟練。

摘肩帶的動作可以看出原本安排一首歌就結(jié)束了。

MC時間，BGM以先聞其聲后見其人的形式插入，值得注意的是在BGM響起前并沒有給予祥子鏡頭，祥子鏡頭后的分鏡順序是祥子特寫→歌詞本特寫→燈背部中景（注意這個鏡頭中祥子的身影是被遮蓋的）→燈嘴部特寫→燈臉部特寫→祥子特寫（與前面兩個鏡頭組成正反打了）→樂奈吉他特寫，開始春日影。

最為精彩的Live！16:16左右有專門給愛音費力地彈和弦的特寫：

17:03起燈伸出的手讓祥子伸出的手收回：

之后跟著的畸變鏡頭（17:05）與抖動的失焦鏡頭（17:25）應(yīng)該都是表現(xiàn)祥子的第一視角，前者中Live舞臺與鏡頭的距離被拉大了，后者則直接模擬現(xiàn)實情況了，無需多言。

緊跟著祥子的兩段經(jīng)典“一抹淚”（17:43、18:43）：

soyo破防后便沒有參與和聲了。但還是有在彈的，不要貝斯笑話了！

一段樂奈的作畫cut（18:24~18:31）：

在舞臺上針對不同成員的運鏡中（19:15~19:26），soyo的部分被特地略去了：

Live結(jié)束，回到走廊的箱庭中，同時也是最后一個固定機位鏡頭（20:20~20:53）：

soyo大破防，B part結(jié)束。

ED后的部分現(xiàn)在看很難看出什么端倪，可能還是要結(jié)合后面ave的部分來。

整集幾乎沒有時間上的間斷（例如留白，三回pan，harmony，時間暫停的內(nèi)心獨白），整集的時間流幾乎就是與現(xiàn)實時長一致的半個小時左右。為了營造這種穩(wěn)定的時間流，A part通過長鏡頭與時鐘聲等來體現(xiàn)，B part則是連貫的樂隊演奏。很好地充當(dāng)了第三持存的時間客體。

有多個與第三話的正反打（伸手、失焦）以及在本話之內(nèi)的呼應(yīng)（三次出現(xiàn)livehouse全景表示觀眾數(shù)量、畸變與未畸變的全景）。

live處理上相較于傳統(tǒng)的注重觀眾反應(yīng)（碧天伴走部分）轉(zhuǎn)向注重演出者與特定人員反應(yīng)（春日影部分），這一點在本家的s2ep12（可能記錯了，總之就是給lock演出那話）就已經(jīng)有體現(xiàn)了。

live之外的部分大量突出箱庭感，場景構(gòu)建與鏡頭布置相配合能夠在同一個狹小的場景下表現(xiàn)不同的情緒特征。

木棉花的字幕變化也是頂級，對于非日文圈的觀眾太加分了。

整體在調(diào)動觀眾情緒和鏡頭運用上可以說是頂尖水平，通過長鏡頭來表現(xiàn)真實感很少見，也埋下了足夠多的伏筆。期待之后的劇情展開。

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