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上周，《狂飆》完結(jié)了。

(資料圖片僅供參考)

但相關(guān)余熱，仍然不減。

其中，「大嫂風(fēng)潮」更是席卷了互聯(lián)網(wǎng)。

又颯又欲的她，圈粉無數(shù)。

陳書婷的妝容、發(fā)型、穿搭，都被競相模仿。

演員高葉連出幾則視頻，勸告大家謹(jǐn)慎燙發(fā)。

這股「大嫂風(fēng)潮」，并不讓人意外。

的確，國產(chǎn)劇里很難再找出第二個「陳書婷」。

這離不開演員高葉的精彩演繹。

而高葉的演繹生涯，同樣不乏精彩。

今天，魚叔就來聊一聊她——

高葉

01

前幾天魚叔寫了電視劇《狂飆》。

后臺就有不少魚友，催我聊聊「大嫂」。

的確，陳書婷的氣質(zhì)，仿佛一出場就有「官方蓋章」。

面對警察，夠橫。

她從大逆光的樓梯緩緩步下，睥睨著前來調(diào)查的安欣等人。

又毫不客氣地將兒子的玩具車踹到對方腳下，使了個下馬威。

隨后往沙發(fā)上一走，開始訓(xùn)話。

嘴上，看似在訓(xùn)斥著兒子胡鬧。

眼里，卻狠狠瞪著這兩個冒冒失失的警察。

「我給你臉了是吧」

舉手投足，夠欲。

與高啟強的初見，就盡顯征服者姿態(tài)。

腰帶纏繞，慵懶冰冷的腔調(diào)中，既是威脅又是挑逗。

卷發(fā)，紅唇，風(fēng)衣，高跟。

高葉扮演的陳書婷，幾乎滿足了觀眾對大嫂的所有想象。

打開相關(guān)評論，無處不是恣意的告白。

也有人說，「從此大嫂有了臉」。

然而，回顧高葉過去的作品，并不一帆風(fēng)順。

無名，是她早期演繹事業(yè)的縮影。

雖是北電科班出身，演繹道路卻格外掙扎。

2012年，高葉出演了眾星云集的《邊境風(fēng)云》。

有一場綁架戲，要用保鮮膜纏住頭。

劇組為了真實的效果，讓高葉在無保護(hù)措施的情況下硬上。

等到拍攝結(jié)束，保鮮膜被摘下，高葉的指尖已經(jīng)因缺氧而發(fā)紫。

幸虧搶救及時，高葉撿回一條命。

可等到影片上映，她的名字卻被資方從海報中抹去。

直到孫紅雷在發(fā)布會現(xiàn)場仗義執(zhí)言，大眾才第一次知道她。

戲外，她在演藝圈浮沉，籍籍無名。

其實早在2010年的《山楂樹之戀》里，她就初出茅廬，客串了一個小護(hù)士。

戲份少得可憐，與觀眾只有一眼之緣。

后來又陸續(xù)參演了不少制作，也都未能激起水花。

甚至很長一段時間都鮮有角色，陷入自我懷疑。

愿意信任她的，只有經(jīng)紀(jì)人。

兩個人相互扶持地往下走，總算捱過了艱難時期。

「你別忘了你是塊金子?！?/p>

戲內(nèi)，她出演的角色也逃不過被物化。

在很長一段時間，高葉仿佛和「風(fēng)塵女子」干上了。

《生死血符》里的愛國藝伎香菊；

《找到你》中豪爽的性工作者；

《長安十二時辰》里驚鴻一瞥的花魁李香香。

高葉的五官算不上精致，生的薄唇、高顴骨。

藏不住的美艷，外化為一種俗女的性感。

「性感」二字，成了她的一大優(yōu)點，也成為一張牢固的標(biāo)簽。

然而，高葉所擁有的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止如此。

02

接受「花瓶」定位，必將窄化自己的戲路。

高葉明白這個道理。

所以她選擇了蟄伏。

接演角色，不在多，而在精。

即使在作品中存在感并不高，她也將全部心思投入對角色的鉆研上。

拍電視劇《四十九日·祭》前，高葉特地找老師學(xué)習(xí)江南小調(diào)，寫6000字人物小傳。

拍攝期間，淋暴雨、喝泥水，她都扛了下來。

2020年，《我是余歡水》讓高葉第一次出圈。

她飾演惡毒的女強人梁安妮。

色誘余歡水的那場戲，至今被當(dāng)作這部劇的笑料擔(dān)當(dāng)。

在原著中，梁安妮只是一個工具人。

長發(fā)飄飄、性感嫵媚，又壞得毫無理由，設(shè)定十分刻板單薄。

高葉卻毫不猶豫地接下了這個角色。

作為一名女性，她得以透過梁安妮的「惡女」面具，看到她的無奈與辛酸。

并不斷放大其身上的特質(zhì)，在后來的表演中呈現(xiàn)。

「風(fēng)情不一定靠長發(fā)來表現(xiàn)?！?/p>

其實，梁安妮與陳書婷很像。

她們都受制于男人世界里的條條框框。

梁安妮與經(jīng)理趙覺民是對地下情人，卻在對方的哄騙下，色誘了公司董事長。

乍一看，她是個被誆騙的戀愛腦。

實際上，她盤算得比誰都精明。

無論是趙覺民、董事長，還是余歡水，舊愛新歡或萍水相逢，都無非是她的工具。

梁安妮在乎的，只有自己能分到幾成利潤。

到了《獵罪圖鑒》，高葉的表演更是絕了。

她飾演騙婚殺人犯褚英子，身陷囹圄仍舊盡顯風(fēng)情。

其中一幕，她咬破食指，以血為口紅，在嘴唇上反復(fù)涂抹。

眼神陰郁，卻又宛如冰冷夜色中的烈酒。

細(xì)致體察角色的習(xí)慣，造就了高葉在《狂飆》中的高光。

在大嫂一角上，她注入了不少自己的理解。

據(jù)悉，大嫂的妝容就是她自己設(shè)計的。

其核心，在于「勁」。

對比孟鈺的妝造，反差尤為明顯。

孟鈺采用的，是日韓系妝容。

描畫勾勒以柔和為主，使得臉顯得圓潤，給人一種「討好感」。

而陳書婷的妝容，線條硬朗，有棱有角。

偏厚重的口紅，都借鑒了港風(fēng)。

動作設(shè)計，更有巧思。

再說回陳書婷與高啟強初遇的那場戲。

原劇本中，陳書婷帶人去教訓(xùn)高啟強，自己只需出手給高啟強一個耳光。

高葉卻提出了不同的意見，改用風(fēng)衣腰帶。

觀眾方才得見，氣場之外的曖昧。

「果然觀眾很敏感」

幾個正反打，大嫂與高啟強在逼仄的景別中相近。

彼此的氣息，咫尺之遙。

陳書婷在用力與松動間，掌握著主動權(quán)。

直到被高啟強的逞能逗笑，才放下了腰帶。

高啟強身上，有一股野蠻的生命力。

陳書婷所需要的，正是沖破瓶頸的新生。

高葉對角色的解讀，使陳書婷的選擇也更為合理。

高陳二人的結(jié)合，在劇中只有寥寥幾個場景，卻足以令人信服。

「我為我要的生活來找拼圖」

03

打造風(fēng)靡一時的「大嫂」，演員是保障。

但，與劇本的兼容性，事關(guān)成敗。

90年代的香港黑幫片中，總少不了一位大嫂。

在打打殺殺的男人世界里，驚艷了時光。

而出演這一角色的，都集齊了人氣、美貌與身材，其地位不亞于邦女郞。

她們往往淪為男人們的陪襯，以「性客體」的身份出現(xiàn)。

其中最為典型的，莫過于《古惑仔2：猛龍過江》中，邱淑貞飾演的丁瑤。

透過鏡頭，觀眾窺探著丁瑤「我見猶憐」的容貌，并將自我情感投射到山雞身上。

被手刃的蛇蝎美人，只是沖冠一怒為紅顏的戲碼。

還有《江湖告急》里，吳君如出演的大嫂。

她是梁家輝的結(jié)發(fā)夫妻，本該兼具才能與智慧。

但在片中，她被窄化為提供笑料的工具人。

當(dāng)然，也有不少出彩的形象。

比如《無間道2》中劉嘉玲飾演的韓琛之妻。

導(dǎo)演沒有「玩味」她的性感，而是令其以鄰家日常的打扮現(xiàn)身。

真正打動人的，反而是幾處稀松平常的生活鏡頭。

韓琛與大嫂在車上親昵一笑，平添了幾分老夫老妻的和諧。

劉嘉玲所演繹的大嫂，不再是依附于男人的客體。

雖置身旋渦之中，卻有獨自應(yīng)對世界的眼界與能力。

再看陳書婷一角，劇本至關(guān)重要。

其中一幕，是高啟強拜泰叔為干爹，開啟日后的扶搖而上。

陳書婷的幾個眼色，交代了她斡旋的關(guān)鍵。

劇情也因此有了幾分養(yǎng)成系的趣味。

「大嫂嫁給誰，誰才是大哥。」

治家，陳書婷也夠嚴(yán)。

她從不插手集團(tuán)的生意，高啟強卻對她言聽計從。

當(dāng)她突然降臨阿盛的生日宴，整個包房內(nèi)登時暗流洶涌。

唐小龍出獄那一場戲，她操著溫和的語氣，敲山震虎。

一句指桑罵槐，讓阿盛的笑容瞬間凝固。

「錢隨便賺，但毒品千萬不能碰。」

不降智，不搶戲，也不甘當(dāng)花瓶。

這才是對「大嫂」一角的正解。

其實，內(nèi)娛有「大嫂」范兒的，并不止高葉。

可惜的是，陳書婷不常有。

多數(shù)演員，或受困于劇本的同質(zhì)化，無法出頭；

或在市場的淘洗中選擇保守固化，接受既定的人設(shè)。

正如高葉在勸阻網(wǎng)友燙頭時說的，劇中的造型是「次拋」。

陳書婷的成功，也無法輕易復(fù)制。

但至少，她開了一個頭。

用一個內(nèi)娛不常見的「大嫂」形象，驚艷了無數(shù)人。

這也證明了，30+的女演員完全可以駕馭更豐富、更有魅力的角色。

而魚叔希望，這樣的角色能在未來的國產(chǎn)劇里越來越多。

標(biāo)簽： 山楂樹之戀