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(資料圖)

1.認讀作品

現(xiàn)藏于美國波士頓博物館的《搗練圖》，在畫右邊與右隔水相連處有一行瘦金體題款：天水摹張萱搗練圖。史家分析，此畫為宋代摹本。就其表現(xiàn)內容、形象塑造、線描精神和敷色繪制的嚴規(guī)考究，應出自宋徽宗趙佶旨意下的宋畫院畫使待詔之手，故此畫也傳為宋徽宗所作。

本畫線描稿本，為劉凌滄先生取稿。顏色參照美國版《波士頓博物館藏?中國唐宋人物畫畫集》之《搗練圖》和劉凌滄先生臨本所記用色及臨本色調臨摹。

此畫是當今所存張萱精彩作品之一，充分體現(xiàn)著盛世唐人的宮廷畫風，既是唐代宮廷現(xiàn)實生活一隅的生動寫照，又是唐代人物畫畫家精神與創(chuàng)造素養(yǎng)和技巧的集中體現(xiàn)，是一件中國工筆重彩作品的歷史經典。

《搗練圖》是表現(xiàn)宮廷作坊婦女勞作活動的手卷形式作品。全畫只畫人物和道具，不加環(huán)境，以泡制絲織品的搗練工藝過程為題材，精心刻畫了一組婦女（包括一女孩兒）的勞動生活場面。

《搗練圖》依“搗練”的工藝程序描繪了三組勞作中的人物：

第一組，搗練，畫四人均持木杵捶搗織成的生練（白絲綢）這一工藝過程。

第二組，縫合，畫二人縫合織補練頭。

第三組，熨燙，畫有六人，四人使白練平展定型，其中二人伸展，一人手持熨鐵（帶紅炭），一人扶助，另一煽炭火的侍女，一女童穿繞嬉戲。

《搗練圖》的人物造型，動態(tài)極盡生活真實，人物比例勻稱，面形圓渾，情態(tài)自若，專注執(zhí)著，認真勞作，且心境坦然而愉悅，得體的豐腴敦厚是典型的唐代女人風韻，不失真摯、富貴和內美。

人物均著唐代宮廷侍從婦人的勞作服裝，束胸長裙和長袖上衣。從各梳的高髻和不同飾紋的披風飾帶，可以看出這些勞作婦人并非貧苦傭人，而不失其宮中人的華貴。其中高髻者應均為成年主婦或工藝能師，又有兩位梳側垂髻（抓髻）者應是工藝中侍者或徒輩，從兒童的發(fā)飾和服裝表現(xiàn)出兒童的稚趣和宮內兒童的風貌，這是一件至美的歷史風俗畫。

全畫線形超逸，形象又極為寫實，用線緊勁依形，細密靈動，具有深厚的用筆功力和諳熟的刻畫技巧。線形暢達,疏密自然，而質地俱顯，衣下形體準確充實。用筆主法為游絲鐵線描，并起落有序，線出于體，妙造自然，不露痕跡。

《搗練圖》用色考究，設色富麗和諧，色塊的對比構成鮮明亮麗的主調，與色塊相協(xié)調的織物飾紋，既表現(xiàn)了宮里人的華麗富貴，又使色塊的肌理和節(jié)奏充實到極致。敷色渲染潤透，程序嚴格，充分的底色鋪墊和石色的罩染、積染，使人物鮮明而突出，做到色薄而質重和“色不隱指”。這是一幅理法嚴格、規(guī)范規(guī)矩的傳統(tǒng)工筆重彩佳作.

《搗練圖》全部12個人物均為石色重彩，其服裝基調是以白為主的素雅活潑，在藍、綠和紅色間或對比下，盡取各色微差變化。就其白色論，竟有十幾種不同白色塊，還有不同藍色三塊，不同綠色四五塊。但每一相同色塊絕非一種顏色，而是調和色罩染上色，均顯現(xiàn)為微差變化，這是難能可貴的。從而構成了畫面的色調雅麗、明亮、充實與和諧，說明此畫在色彩處理和技法上的高度成熟。

2.臨摹畫法程序

（1）勾線方法與《簪花仕女圖》同（掃描放大到原作尺寸37cmx134cm)取線。

（2）染墨方法與前圖同。

（3）面部與前圖同。

（4）服飾與道具畫法步驟

右起第一人

上衣：（1）淡赭石平染，平染后分染衣褶，（2）薄粉加淡赭石平罩，稀染，厚薄自然；（3）淡赭石復勾：(4)花紋用顏色勾。

長裙（綠）：（1)暖草綠（花青加藤黃和赭石）平染，淡草綠分染衣褶；（2）三綠稀染，注意自然厚薄虛實，（3）冷草綠（花青、藤黃）復勾；（4）假金色提(勾）花紋，金粉復勾。

披風帶（飾帶）：（1)暖草綠（花青加藤黃和赭石）平染,淡草綠分染衣褶;(2)薄粉稀染，厚薄自然，（3）淡赭石復勾；(4)青綠、朱磦點菱形花紋。

第二人

上衣：（1)薄白粉平染底色，淡草綠分染衣褶，淡赭綠平罩；(2)薄粉稀罩，注意自然厚薄虛實，（3)淡赭綠復勾；(4)青綠、朱磦點菱形花紋。

長裙（暖白）：（1)淡白粉平染底色，淡赭石分染；（2)薄白粉稀罩；（3)淡赭石復勾；（4)中白粉點花（卷草），淡赫石復勾花紋輪廓。

披風帶：（1)薄白粉平染，淡赭石分染;(2)薄白粉罩染;(3)淡赫石復勾.（4)淡赭石及合青點菱形紋樣。

第三人

上衣:（1）冷草綠分染，暖草綠平染；（2)三綠稀罩，注意厚薄虛實的自然；（3）淡冷草綠復勾，（4)三綠勾大團花(保持自然隱顯)。

長裙（百花裙）：（1）淡白粉平染底色，淡赭石分染，淡赭石稀染：（2)胭脂、赭石復勾；（3)薄白粉罩染，留出菱形花紋，淡青、淡暖綠點菱紋內花紋，保持自然虛實隱顯。

披風帶（橘黃）：（1)白粉平染底色，朱磦分染；(2)朱磦、石黃或薄丹黃稀染；(3)胭脂復勾。

第四人

上衣（紅束帶）：（1)白粉平染底色，胭脂分染，(2)朱磦、胭脂罩，薄朱砂罩染；（3)胭脂復勾；(4)暖朱砂畫團花。

長裙（藍色）：（1)花青墨分染，花青赭石平染；(2)薄三青分染兩遍，（3)花青復勾，（4)土黃、石綠點散花底（虛實）；三青點花紋。

披風帶（飾帶）：（1)淡白粉平染底色，淡赭石分染；（2)白粉罩；（3)淡赭墨勾；(4)淡合青點花紋。

第五人

上衣（暖白）：（1)赭石分染，淡赭石、土黃罩染，白粉提罩；（2)淡白粉稀罩，厚薄自然；（3)淡赭石復勾；(4)假金色（土黃、白粉、墨）點勾菱形花紋。

長裙（白色）：（1)淡赭石分染，淡赭石平染，厚薄變化自然；（2)淡白粉稀罩，厚薄自然；（3)淡胭脂、赭石復勾。

披風帶（紅）：（1)胭脂分染，朱磦淡粉平染，（2)朱砂平罩，（3)胭脂復勾，（4)假金色勾花紋，提金線。

第六人

上衣（白）：（1)淡赭墨、胭脂分染衣褶，淡白粉平染底色；(2)薄白粉稀罩；（3)淡赭墨復勾。

長裙（百花）：（1)淡白粉平染底色，淡赭石胭脂分染衣紋；（2)淡赭、胭脂、白粉罩染；(3)淡胭脂、赭石復勾，（4)淡粉罩染方格，留出方團花底，團花中心白粉暈開，薄石青、草綠分別畫格內花紋。

披風帶（白）：（1)淡白粉平染底色，赫石分染；（2)薄白粉罩染；(3)淡赭石復勾。

第七人

上衣：（1)花青墨分染，冷綠（花青、藤黃）平染底色；（2)淡三青稀罩，虛實自然；（3)花青墨復勾。

土裙:（1）淡白粉平染底色，赭石分染裙褶,（2)淡赭分染團花外底，石綠罩，赭石底，淡粉暈染團花中心；(3)赭石、胭脂復勾，（4)草綠勾綠格紋線，洋紅、朱磦、淡石青分別勾團花線。

腰帶及束胸：（1)胭脂分染、平染；（2)淡粉稀罩；(3)淡胭脂、赭石復勾。

第八人

上衣：（1)淡白粉平染底色，淡暖綠（草綠、赭石）分染；（2)淡白粉薄罩，（3)淡暖綠復勾；（4)草綠、三綠線勾團花。

長裙（白花）：（1)淡白粉平染底色，淡赭石分染衣褶；(2)淡白粉稀罩；（3)淡胭脂、赭石復勾；（4)暖綠、三綠點染孔雀紋大團花，自然虛實。

披風帶（朱紅）：（1)胭脂分染，洋紅、白粉平染底色；⑵朱磦稀罩，（3)胭脂、朱磦復勾；⑷洋紅加朱磦、石黃、白粉勾團花。

第九人（女童）

上衣（紅）：（1)淡白粉染底色，胭脂分染衣褶，胭脂、朱磦淡染底色；（2)暖朱砂稀罩，虛實自然，局部朱砂分染；(3)胭脂復勾。

土裙：（1)薄白粉染底色，淡赭石分染；（2)淡白粉罩染；（3)淡赭石復勾；（4)淡赭石點六方紋邊線，淡朱磲、合青點花紋。

第十人

上衣：（1)白粉平染底色，暖草綠分染；（2)薄粉稀罩；（3)淡暖草綠復勾；（4)暖綠、洋紅點染團花。

長裙（橙黃）：（1）胭脂、朱磦分染衣褶；(2)薄粉平罩，朱磦稀罩（自然虛實）；(3)淡胭脂勾線；(4)薄石綠（三綠）染袍里。

披風帶：（1)薄白粉平染底色，淡暖草綠分染衣褶；(2）薄白粉稀罩；（3)暖草綠復勾；(4)暖綠畫六棱紋底色，石綠提染花紋棱邊，注意虛實。

第十一人

衣袍：（1)白粉染底色，赭石分染；（2)白粉、赭石稀罩，注意虛實；（3)淡赭石復勾；(4)赭石、三綠、白粉勾花紋。

腰系帶：（1)白粉染底色，淡胭脂、赭石分染；（2)薄白粉稀罩；（3)淡胭脂復勾；（4)淡胭脂、淡暖綠加石綠點格花。

土裙：（1)白粉平染底色；（2)薄白粉罩；（3)淡赭石復勾；（4)淡石綠（三綠)、胭脂、洋紅點六角花紋。

第十二人

上衣：（1）白粉平染底色，淡赭石分染；（2)薄白粉稀罩；（3)胭脂墨復勾；（4)合青點方格，洋紅染格內角，三綠點中心花，白粉點方格交叉處。

長裙（青）：（1)花青墨分染衣褶，中花青平染底色，（2)綠稀罩裙色（兩遍），使虛實自然，（3)中花青墨復勾并分染；(4)赭石、草綠、三綠加膠中濃度飽蘸筆點菱形團花，厚薄虛實自然。

披風帶（橘黃）：（1)朱磦分染，淡朱磦平染，（2)洋紅或朱磦粉罩染；（3)淡胭脂復勾。

聲明：內容摘自《彭連熙人物畫創(chuàng)作技法》彭連熙著，版權歸原作者所有。

標簽： 書畫聯(lián)盟丨搗練圖作品分析和臨摹方法步驟 書畫聯(lián)盟