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今年10月，由中信出版社將將書坊出品的科普圖書——《對立之美：西方藝術(shù)500年》，被世界知名高等學府美國斯坦福大學的東亞圖書館收錄至其中文館藏書目中。這本書由我國知名科普作家、藝術(shù)研究者嚴伯鈞歷時10年打磨創(chuàng)作，他以“二元對立法”的邏輯思維剖析美術(shù)與音樂作品，對西方藝術(shù)的流變和發(fā)展做出了獨創(chuàng)性的清晰解讀。

(資料圖片僅供參考)

據(jù)悉，斯坦福大學東亞圖書館已有半個多世紀之久的歷史，是斯坦福大學圖書館最大的分館，為北美十大東亞圖書館之一。該館目前收藏83萬冊以中、日、韓文為主的學術(shù)出版物，其中，中文圖書約50萬冊，且以每年1萬冊左右的速度增加。

近些年來，斯坦福大學東亞圖書館轉(zhuǎn)型數(shù)字化，數(shù)據(jù)庫和電子書館藏日益增多。本次收錄的《對立之美》紙質(zhì)版書籍，將對于斯坦福大學東亞研究專業(yè)以及相關(guān)課題研究，提供新穎的角度。

物理博士與藝術(shù)科普碰撞，會擦出什么樣的火花？

《對立之美：西方藝術(shù)500年》豆瓣評分8.7，它闡述的是西方藝術(shù)的歷史，但西方藝術(shù)史的規(guī)模異常龐大，想要用短短幾十萬字說明道清實屬不易。更何況，這還是一本由中國人來講述西方藝術(shù)史的科普書，所以能被國外頂尖大學的圖書館館藏，必定有它的優(yōu)點和珍貴之處。

作者嚴伯鈞曾經(jīng)在美國布朗大學攻讀物理學博士。通常大家會認為藝術(shù)書，應(yīng)該由學藝術(shù)史的人來寫，并且人們通常也認為藝術(shù)是感性的，但這本書不同與以往的藝術(shù)書，它的寫作視角是高度邏輯化的。

作者認為，藝術(shù)的發(fā)展有其內(nèi)在的理性邏輯，很多例子也可以證明這一點。譬如文藝復興時期的繪畫，背后的邏輯是幾何學的邏輯；巴洛克繪畫的背后，包含著宗教發(fā)展的邏輯；洛可可藝術(shù)的背后，有經(jīng)濟學和政治學的邏輯做加持；印象主義的誕生背后有著哲學和物理學的邏輯來支撐；抽象藝術(shù)的誕生，也和哲學思潮的變遷息息相關(guān)。

所以了解藝術(shù)的還存在另一個獨特視角：藝術(shù)不僅是一種審美，我們要理解藝術(shù)發(fā)展成那個樣子，背后隱藏的邏輯線。作者用二元對立的邏輯，從歷史、宗教、經(jīng)濟、政治、文化甚至科技的層面，把藝術(shù)史放在二元的框架當中，我們才能真正看清楚藝術(shù)為什么會這樣。而作者的物理學背景，也恰恰對這樣的創(chuàng)造方式，非常有助力。

“二元對立法”，破解艱澀難懂西方藝術(shù)史的不二法寶

精神與世俗、古典與浪漫、瞬間與永恒、現(xiàn)實與夢境……貫穿《對立之美》整本書內(nèi)容的底層邏輯，是一個哲學思維方式——二元對立。作者在每一個藝術(shù)時期，首先找到兩位風格最為典型卻又針鋒相對的大師，對其進行分析和歸納研究。通過掌握兩個突出的坐標，建立一套坐標系，再把其他同時代的藝術(shù)家分門別類地歸納其中，讓讀者構(gòu)建對西方藝術(shù)史的脈絡(luò)性認知。如此一來，讀者能更輕易地分辨出藝術(shù)發(fā)展歷程上各個時期大師們的風格和審美偏好，認識人類歷史上的眾多傳世之作。

在內(nèi)容設(shè)置上，本書將繪畫、雕塑、建筑知識與西方古典音樂一并闡述，呈現(xiàn)從文藝復興、古典主義到近代藝術(shù)500年的西方藝術(shù)史，以及達·芬奇、拉斐爾、莫扎特、威爾第等至少200位人類歷史上最偉大的藝術(shù)家的300件藝術(shù)品。大到“三位一體”、文藝復興，小到失點、延音，作者將艱深晦澀的西方藝術(shù)史轉(zhuǎn)譯成通俗易懂的知識資產(chǎn)，捋清一個個如雷貫耳的藝術(shù)家和藝術(shù)品的創(chuàng)作傳統(tǒng)及所處社會背景，總結(jié)出內(nèi)在邏輯，并對多方面的知識觸類旁通。

專業(yè)性與可讀性兼具，“裸脊鎖線”方便讀者180度平鋪欣賞

值得一提的是，書中配有370余張高清插圖，兼具專業(yè)性和可讀性。每一幅作品的圖注維度，也是目前市場上較為全面的，讓孩子或成人讀者能借機了解不同時期的歐洲社會，從藝術(shù)史的角度窺見歐洲史的詳細版圖。封面設(shè)計則以高對比的紅綠配色，致敬了畫家盧齊歐·封塔納著名的“刀痕畫”，并與“對立”主題相契合。

另外，本書采用的裝幀工藝為“裸脊鎖線”，呈現(xiàn)180度的平坦狀態(tài)，方便讀者翻閱和欣賞藝術(shù)作品圖片。

文/北京青年報記者 張恩杰

編輯/喬穎

標簽： 中國科普作家嚴伯鈞十年力作對立之美被斯坦福大學圖