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(資料圖)

如果按照當(dāng)代書法藝術(shù)性的角度來(lái)考察一幅書法作品的話，可能就是大家所說(shuō)的“丑、奇、拙、怪”等這樣的書法作品才能被入選，因?yàn)閺乃囆g(shù)性方面來(lái)考慮，這類作品往往是體現(xiàn)了書法中的哲學(xué)性，至少在形式感上也有新奇之處，進(jìn)而打動(dòng)評(píng)委，作品便就被入選了。

但是，也有一些把書法作品寫得十分整齊，在整齊中也有樸拙、古雅的美感，這類作品也時(shí)有被入選的可能?，F(xiàn)在我們看到的這幅隸書書法作品，就以排列整齊、字法拙樸的特點(diǎn)，被評(píng)委相中，入選了全國(guó)大學(xué)生“十佳創(chuàng)作獎(jiǎng)”。這幅作品有什么特點(diǎn)？不止是排列整齊、拙樸之美吧，下面我們具體進(jìn)行一些分析。

首先，從整體感上來(lái)說(shuō)，這幅作品其實(shí)也沒(méi)有什么新奇之處，與其它一些隸書作品的章法并無(wú)二樣，只是一種傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法。但這位作者在作品形式感的創(chuàng)作上，運(yùn)用了傳統(tǒng)與創(chuàng)新并行的方法，也就是說(shuō)，這幅作品既有很多傳統(tǒng)的成分，也有它的創(chuàng)新之處，是介于傳統(tǒng)與藝術(shù)創(chuàng)新二者之間的一種創(chuàng)作方式之上。說(shuō)它傳統(tǒng)，是因?yàn)樽髌窙](méi)有采用那些大膽的藝術(shù)創(chuàng)新的手法，如筆墨、矛盾關(guān)系等，說(shuō)它創(chuàng)新，卻也離傳統(tǒng)書法不遠(yuǎn)，因此這種方法是一種新型的創(chuàng)作方法。

其次，這幅作品的筆法靈活，可見(jiàn)作者在傳統(tǒng)書法上還是下了不少功夫的。當(dāng)代人們?cè)诤饬恳环鶗ㄗ髌返臅r(shí)候，往往把線質(zhì)（點(diǎn)畫質(zhì)量）放在一個(gè)很重要的位置之上，這幅作品的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)就在于，它的線質(zhì)很是靈動(dòng)，雖然看上去它的點(diǎn)畫好像幾乎是沒(méi)有平直的筆畫，都像一個(gè)個(gè)由波浪所組成的，恰恰這些波浪形的點(diǎn)畫組合在一起，卻給書法增添了一些恣肆的靈動(dòng)感，因?yàn)閷?duì)于隸書作品來(lái)說(shuō)，如果寫不好，處理不好這些關(guān)系時(shí)，就會(huì)形成死板之勢(shì)，而這位作者如此處理，讓作品就有了動(dòng)態(tài)之勢(shì)，打破了隸書書法的呆板的缺陷。

第三，作品中的古意讓書法更為高古。當(dāng)代人們衡量書法作品的質(zhì)量時(shí)，還要考察它是否取法高古，尤其是一些篆隸作品，如果再向上靠近，就會(huì)增加一些古意在其中。這幅作品運(yùn)用了篆隸相間的創(chuàng)作方法，把一些篆書的筆畫融合到了隸書中寫出來(lái)，讓篆書和隸書同時(shí)存在于隸書中，這時(shí)的古意也就顯現(xiàn)出來(lái)了。表現(xiàn)書法古意的另外一個(gè)方法就是使用篆籀筆法來(lái)創(chuàng)作，這幅隸書作品所使用的筆法大都是這種筆法，因此它的線條就顯得厚重、雄渾。

當(dāng)然，這幅作品雖然有它的各種優(yōu)勢(shì)，但也有一些不足之處。一是墨色單調(diào)，沒(méi)有“一筆書”或是墨法上的表現(xiàn)手法，作品從整體感上來(lái)考察的話，也顯得單調(diào)和平淡了一些。二是它法上所有的字形統(tǒng)一向左方傾斜而去，這種做法讓作品缺少了一些變化，可見(jiàn)作者在駕馭整體形式感上還是缺乏一些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有在矛盾中解決矛盾。三是裝飾性太強(qiáng)。有些人可能覺(jué)得這幅作品并沒(méi)有染色、拼接，哪來(lái)的裝飾性？其實(shí)這里所說(shuō)的裝飾性是它太過(guò)注重排列，而忽略了作品的自然書寫性，反而就是為寫而寫了。

標(biāo)簽： 寫得整齊又拙樸的隸書作品 為何獲得了大學(xué)生十佳創(chuàng)作獎(jiǎng)