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(資料圖片)

私以為第一集更多的是故事性，在小妖怪及與其接觸的角色身上我看到了真實(shí)的人，尤其是小妖怪與其媽媽的對話，還有悟空的巧計(jì)，這十分貼合《西游記》對人物的塑造技巧，讓我從妖的一面再看師徒四人。

第二集最是令人記憶深刻，不論是獨(dú)特的畫風(fēng)還是默劇的形式，都極大程度上烘托了志怪故事的氛圍，這是本人能深入看下去的原因。而在看完的那刻，腦子里是一片空白，沒能看出其主旨，但你去從貨郎的視角去思考，把狐面書生看作人，再想他心上人的一步步疊加，會(huì)讓人感覺到人心的復(fù)雜；而從書生本人看，在生活中或許你只看到了一個(gè)人的表面，未曾了解其內(nèi)心的多樣，你以為的很了解只不過是他的皮毛。而貨郎對鵝妖產(chǎn)生的情，或是憐憫，或是感慨，或是真實(shí)的愛，都反應(yīng)著人性的真實(shí)。

第三集雖說不如前兩集驚艷，但也不失為佳作，它同樣反應(yīng)的是人性，或許不管從獵人還是狼一方看他們都沒有錯(cuò)，都只是為了生存。這集若僅僅看作人與動(dòng)物的故事，生出的便是人真的無法與自然和諧共生的思考，若將其上升為人與人的故事，這或許是對社會(huì)中人際關(guān)系的思考。

總體來看這三集，都通過對妖的描繪展現(xiàn)真實(shí)的人性，體現(xiàn)著中國古代志怪小說的理念，展現(xiàn)著對傳統(tǒng)文化的深掘，值得人們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味。

最后對于這部動(dòng)畫，本人希望《中國奇譚》能作為21世紀(jì)中國動(dòng)畫發(fā)展的墊腳石，而非天花板；希望更多的人去發(fā)掘其優(yōu)點(diǎn)，總結(jié)其缺憾，助力中國動(dòng)畫更上一層樓。

標(biāo)簽： 人與動(dòng)物 中國動(dòng)畫 更上一層樓 人際關(guān)系 中國古代 傳統(tǒng)文化 21世紀(jì)