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【資料圖】

《三體》劇版已經(jīng)更新到第五集啦，整體來說，這次企鵝出品的三體電視劇明顯超出了粉絲們的預期，無論是演員演技還是對原著的還原度都很高。然而行百里者半九十，這次電視劇仍然讓我有一種就差那臨門一腳的遺憾，所以劇版三體只能說是一部相對優(yōu)秀的作品，還沒有達到一些狂熱粉口中的“天花板”程度。

對于改編臺詞我印象最深刻的地方不是申玉菲那句：“我可以給它縫隙，不過這一切與它無關(guān)”，而是楊冬的那句：“傳真機只在時間上出錯嗎？”，只要是原著粉看了這句臺詞就知道編劇肯定是把原著翻爛的了。不過雖然現(xiàn)在大家都在吹這部劇，但是接下來我還是要說一下劇版存在的幾個不足。

第一也是我覺得最破壞觀感的一點，龍?zhí)着_詞太差了，比如科學邊界會議那里的改編，那個發(fā)瘋的科學家，一則臺詞太俗了，二則他自己的演技也太差了，像是個大學生演舞臺劇一樣。再比如說那些小孩子的神態(tài)都不能細看，楊冬小時候的臺詞好歹找個人配一下，別搞得跟小學生讀課文一樣。

第二點是節(jié)奏太緩慢了，幽靈倒計時花的時間太過長了，從發(fā)現(xiàn)到回家打電話洗照片，甚至寫數(shù)字都要全拍出來，貼照片也要全部拍出來，叫妻子拍照片，自己坐在暗房里看著數(shù)字產(chǎn)生了幻覺，這些多少可以刪減一點的，時間太過長了，至少產(chǎn)生幻覺那里完全是沒有必要拍的，搞的路人觀眾還以為是什么玄學，還有各種紅岸基地的鏡頭，像是雙線敘事又不是，紅岸那邊也不給解釋，導致所有紅岸的鏡頭唯一的作用就是給你劇透了大BOSS是誰。

第三點是，燈光效果的用力過猛或者方向錯誤，霓虹燈效太多以至于顯得眼花繚亂。并不能很好的貼合原著中冷靜肅穆的作品基調(diào)。也不太符合原作現(xiàn)實主義的描寫。還有，感覺音效的經(jīng)費也不足。插曲對劇情的補足和推動觀眾情緒效果是貧窮中的貧窮，基本不是很到位。

再說場景布局，目前我感到遺憾的場景布置只有一點，就是全球各戰(zhàn)區(qū)會議場景以及各個戰(zhàn)區(qū)辦公地點的場景布置，我感到的是劇組非常的貧窮，而且根本沒有用心。原著中的描寫是這樣的：“大廳周圍是一圈胡亂安放的電腦設(shè)備，有的桌子上放不下就直接擱地板上，電線和網(wǎng)線糾纏著散在地上；一大摞網(wǎng)絡(luò)交換機沒有安在機架內(nèi)，而是隨手堆放在服務(wù)器上；有好幾個投影儀的大屏幕，在大廳的角落里呈不同角度隨意立著，像吉普賽人的帳篷；煙霧像晨霧般在半空浮了一層……”很顯然，電視劇中并沒有去還原這些細節(jié)。

然后是人物方面，史強，丁儀和常偉思這三個角色的選角讓我感覺非常遺憾。當我讀原著時，對于史強這個角色想到的是姜文，這種聯(lián)想來自于姜文電影《讓子彈飛》中張牧之這個角色。然而于和偉用自身的深厚臺詞功底和演技充分還原了史強這一角色的面貌。常偉思的選角是林永健很是出乎我的預料，因為春晚上他的小品實在是太經(jīng)典了。好在老戲骨的演技一直在線，很好的還原了常偉思將軍的精神風貌。另外一個是王傳君的丁儀，他在劇中的表現(xiàn)，無論是臺詞、肢體動作、還是面目表情，總感覺用力過猛，是“刻意的隨意”。我總是不能很好的帶入到原著中那個超然物外，灑脫不羈，恃才傲物，不入俗世的形象。

最后，我認為科幻重要的是科幻的思維，而不是科幻的外觀。三體之所以能成功，其科幻場景的表現(xiàn)力占一部分，但是大部分都是科幻故事下的獨特理論，和具有科幻魅力的敘事節(jié)奏和邏輯思維，是在用科幻講故事，而不是用故事講科幻，是讓科幻服務(wù)于角色，而不是讓角色服務(wù)于科幻。

角色對作者來說確實是工具人，但對讀這本書的人來說，我們看到的是一個個在科幻背景下生活的人，而非科幻物品本身，我認為科幻最大的魅力就是在科幻的背景下展現(xiàn)人的魅力，展現(xiàn)人性與引發(fā)人對生活的思考，而三體就具有這樣的魅力。綜上所述，劇情完全到位，部分演員演技有待提高，場景、燈光、音效及格，整體表現(xiàn)仍有進步空間。

標簽： 科幻故事 吉普賽人 臺詞功底 讓子彈飛 肢體動作 邏輯思維 眼花繚亂 現(xiàn)實主義 綜上所述 大BOSS