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石窟佛像在古代屬于統(tǒng)治階級的宣傳藝術(shù)之一，能夠彰顯古代皇家能夠進(jìn)行規(guī)?；乃囆g(shù)造像，體現(xiàn)王權(quán)背后的經(jīng)濟(jì)實(shí)力或全國動員的硬實(shí)力，表明國家進(jìn)入了“太平盛世”階段。

游牧民族進(jìn)行石窟佛像表明了自己已經(jīng)被“同化”的態(tài)度，希望全國百姓認(rèn)可“入主中原”的標(biāo)志物（北魏孝文帝改革），在造像藝術(shù)當(dāng)中體現(xiàn)與其他民族融合的藝術(shù)結(jié)晶，也直接證明王朝對文化多元化的包容態(tài)度。

石窟佛像的藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣手法，也間接地證明王朝對國外的友好往來的意識，也能夠體現(xiàn)古代勞動人民的創(chuàng)新精神和智慧，使得中國與他國之間的交流能夠進(jìn)行和平的氛圍當(dāng)中，是中國古代帝王的權(quán)術(shù)或政策的具體表現(xiàn)。

石窟佛像體現(xiàn)了明顯的地域性特征，從上到下體會到了古代中國百姓對于現(xiàn)實(shí)的直接反應(yīng)，也可以證明古代百姓生活在水深火熱的人治社會當(dāng)中，把希望寄托在“來世”的因果報應(yīng)說，是政治環(huán)境影響藝術(shù)走向的決定因素之本質(zhì)。

標(biāo)簽： 為何古代中國造石窟佛像