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《狂飆》之后，張譯再演刑警。

正在熱播的刑偵懸疑劇《他是誰(shuí)》依托“白銀連環(huán)殺人案”“南大碎尸案”等重大案件展開(kāi)故事，不斷拋出緊張刺激的懸疑“鉤子”，讓觀眾追劇欲罷不能。

【資料圖】

PART.01

《他是誰(shuí)》從1988年講起，在雨夜追捕連環(huán)割喉殺人兇手過(guò)程中，張譯飾演的年輕刑警衛(wèi)國(guó)平目睹戰(zhàn)友被兇手一刀封喉。

8年后，寧江市發(fā)生了駭人聽(tīng)聞的碎尸案，此時(shí)衛(wèi)國(guó)平已成長(zhǎng)為成熟的刑警隊(duì)長(zhǎng)，他偵查嗅覺(jué)敏銳，總能在錯(cuò)綜復(fù)雜的線索中理出頭緒，也總能在對(duì)話中一眼看穿對(duì)方的內(nèi)心。

衛(wèi)國(guó)平最大的性格特點(diǎn)是執(zhí)著，執(zhí)著于警察的緝兇使命。劇集開(kāi)篇，張譯對(duì)衛(wèi)國(guó)平偵破命案“不破不休”的韌勁刻畫(huà)非常令人動(dòng)容，無(wú)論是衛(wèi)國(guó)平整個(gè)人沉入污濁下水道尋找尸塊，還是帶隊(duì)在垃圾山中晝夜翻找案件線索，畫(huà)面都真實(shí)到不適合觀眾吃飯時(shí)追劇。

劇中的服化道和年代氛圍也拍出了質(zhì)感，真實(shí)再現(xiàn)了沒(méi)有高科技手段的年代，刑警破案完全靠實(shí)打?qū)嵉膫€(gè)人能力和意志。

在與警界專(zhuān)家吳教授的辦案思路交鋒中，實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富的衛(wèi)國(guó)平屢屢勝出，讓案件偵破一次次重現(xiàn)曙光。

PART.02

《他是誰(shuí)》演到這里，衛(wèi)國(guó)平這個(gè)主角似乎又是那種無(wú)所不能的神探高手。

然而，衛(wèi)國(guó)平無(wú)比執(zhí)著的另一面，是他的自我迷失。

對(duì)戰(zhàn)友之死的自責(zé)以及割喉兇手一直逍遙法外，成為衛(wèi)國(guó)平一道解不開(kāi)的心結(jié)，他長(zhǎng)期失眠神經(jīng)衰弱，每每提起割喉案，都會(huì)胸口作痛。

當(dāng)割喉情節(jié)出現(xiàn)在“碎尸案”中，陷入執(zhí)念的衛(wèi)國(guó)平不顧同事質(zhì)疑，認(rèn)定抓捕到的嫌疑人就是當(dāng)年“割喉案”的元兇，但指紋鑒定結(jié)果讓衛(wèi)國(guó)平低下了頭，案件偵破前功盡棄。

這是刑偵劇中不多見(jiàn)的主角“翻車(chē)”，《他是誰(shuí)》給衛(wèi)國(guó)平埋了一條心理暗線，通過(guò)8集的鋪墊后拉爆，打破了衛(wèi)國(guó)平“強(qiáng)人設(shè)”的高光。

劇中，在刑偵業(yè)務(wù)課上，吳教授闡釋的“惡意”一語(yǔ)點(diǎn)醒夢(mèng)中人：有罪推定就是辦案人員心中的惡意，警察的勇敢不光在于奮不顧身，還在于他敢不敢直面自己的內(nèi)心，敢不敢打破自己的思維定式，敢不敢推翻自己、否定自己。

《他是誰(shuí)》中這一幕對(duì)應(yīng)了1996年《刑事訴訟法》首次大修，生動(dòng)詮釋了確立無(wú)罪推定原則的深刻法理。

在緝兇中一路走向偏執(zhí)的衛(wèi)國(guó)平終于看到了自己的心魔，看到了自己的私心，看到了自己的“惡意”，也理解了身為警察應(yīng)該追求怎樣的公平正義。

幡然醒悟、愧疚悔恨、無(wú)地自容……張譯在表演中把衛(wèi)國(guó)平的所有情緒匯聚成一滴無(wú)聲滑落的淚水。

《他是誰(shuí)》中的這一場(chǎng)戲，堪比《狂飆》中那場(chǎng)經(jīng)典的高啟強(qiáng)天臺(tái)黑化，主角人物完成新生，緝兇故事走向轉(zhuǎn)折。

PART.03

相比以破案為主線的刑偵情節(jié)劇，《他是誰(shuí)》偏重人物刻畫(huà)，劇情不惜犧牲主角光環(huán)、減慢故事節(jié)奏，也要讓人物完成“見(jiàn)自己”的內(nèi)心成長(zhǎng)，這在國(guó)產(chǎn)懸疑類(lèi)型作品中難得一見(jiàn)。

《狂飆》大熱之后，正面角色塑造如何才能出彩成為輿論爭(zhēng)論不休的話題，《他是誰(shuí)》《狂飆》同為張譯飾演刑警，放在一起比較會(huì)有所啟發(fā)。

如果說(shuō)《他是誰(shuí)》中的衛(wèi)國(guó)平是一個(gè)有缺點(diǎn)、有軟肋的人，那么《狂飆》中的安欣就是完美戰(zhàn)士。

安欣的完美是自始至終的，人物性格是定型的，角色沒(méi)有成長(zhǎng)空間，從出場(chǎng)到落幕都在一條等高線上。作品執(zhí)著于塑造一個(gè)沒(méi)有私心的安欣，從而放棄了對(duì)人物內(nèi)心的挖掘，觀眾在劇中看不到安欣在選擇中的內(nèi)心沖突和掙扎，這也是安欣相比高啟強(qiáng)在人物塑造上最大的不同。

角色的魅力來(lái)自于真實(shí)立體，過(guò)度追求正面人物完美無(wú)缺，會(huì)讓人物扁平化，變成一種符號(hào)化的存在。

人性幽微，善惡并存，即使一個(gè)追求無(wú)私的人，也會(huì)有私心。

一如《他是誰(shuí)》中的衛(wèi)國(guó)平一樣，甚至還會(huì)生出不自知的“惡意”，直面人心的呈現(xiàn)會(huì)讓角色魅力大增，衛(wèi)國(guó)平的“不完美”反而讓人物獨(dú)具光彩。

與其塑造一個(gè)沒(méi)有私心的完美戰(zhàn)士，不如塑造一個(gè)戰(zhàn)勝私心的人，才會(huì)讓觀眾覺(jué)得更真實(shí)可信有共鳴。

（原標(biāo)題：人性幽微，善惡并存，“翻車(chē)”的張譯又爆了）

來(lái)源：藝綻 記者 邱偉

流程編輯：u027

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